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寿域双开越水头，金章赫奕下龙楼。星飞南极晴光烂，月涌西池瑞气流。
八百年方骑紫凤，五千文欲驻青牛。承家况是仙郎在，戏彩翩翩近玉旒。
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手持青竹杖，相送白云端。山里逢人少，君来作别难。
乱泉侵宿梦，疏柳隔垂竿。舍此空归去，重期能不叹。
人寿花红冬月半，寒香岁晚长留。相邀陶令过罗浮。
水边篱下，彼此识荆州。
高士累朝应合传，海宁新句重搜。一年佳日并春秋。
野王二老，瓶拂足风流。
蓬窗深闭奈愁何，恐见姮娥愁更多。此际夜明帘底月，有人无那注横波。
白发秋深莫浪悲，有酒且醉高阳池。百年知几从古少，一日不见令人思。
醉来子细看萸佩，兴剧风流歌柘枝。洪范桥西浣花老，得钱相觅肯教迟。
熬熬内火战骄阳，鹤唳风声便着忙。波浪翻天谁与渡，却应甘井是慈航。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
山雨晴时已是秋，苑中行殿日华浮。长杨十里旌旗宿，不使飞霜入画楼。
