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四月江南路，积雨开新晴。省郎跃骢马，健作青云行。
看君皎皎扬英姿，回山倒海自有时。匣中龙剑皎如雪，那肯绣涩空藏为。
玳筵酒尽双金樽，仰天烈气不可吞。男儿奋臂报知己，岂顾一饭哀王孙。
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自我识松涧，于今二十年。
譬彼鸿与虬，薄霄而栖川。
忆昔初见时，予客刘养源。
邂逅一相遇，松涧称其贤。
蹇予久骚屑，养源亦萧然。
携家辇毂下，炊玉斗万钱。
贷粟监河侯，盖为生事牵。
访予苕之滨，欲学东方先。
率然集吴地，求汲松涧泉。
予谓子往矣，辙鳞今复鲜。
杜陵送李君，南入黔中天。
应为汧公醉，剩操云峤篇。
碧阑干外绣(xiù)帘垂，猩(xīng)血屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥(rù)，已凉天气未寒时。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气已凉却还未到寒冷时候。
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绣帘：一作“翠帘”。猩血：一作“猩色”，猩红色。屏风：一种用来遮挡和做隔断的东西。画折枝：一作“画柘枝”，指图绘花卉草木。
龙须：属灯心草科，茎可织席。这里指草席。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
我生天地间，一蚁寄大磨。
区区欲右行，不救风轮左。
虽云走仁义，未免违寒饿。
剑米有危炊，针毡无稳坐。
岂无佳山水，借眼风雨过。
归田不待老，勇决凡几个。
幸兹废弃余，疲马解鞍驮。
全家占江驿，绝境天为破。
饥贫相乘除，未见可吊贺。
澹然无忧乐，苦语不成些。
晓至巴河口迎子由去年御史府，举动触四壁。
幽幽百尺井，仰天无一席。
隔墙闻歌呼，自恨计之失。
留诗不忍写，苦泪渍纸笔。
余生复何幸，乐事有今日。
江流镜面净，烟雨轻aa25aa25。
孤舟如凫鹥，点破千顷碧。
闻君在磁湖，欲见隔咫尺。
朝来好风色，旗尾西北掷。
行当中流见，笑脸清光溢。
此邦疑可老，修竹带泉石。
欲买柯氏林，兹谋待君必。
画楼临晓日，青盖度行云。
歌吹三春好，宾朋四海闻。
絮嫌飞燕态，花妒绿珠裙。
曲误谁能顾，周郎思不群。
岭南十月梅花发，客子行行望天末。征轺万里淩清霜，举目长安见红日。
长安日暖春草新，圣主为龙君为云。传闻昨忆相如赋，知君定是淩云人。
烈风吹西园，繁霜中夜落。彼美三春花，颜色尽销铄。
蟪蛄潜空野，潦水息大壑。鹰隼厉羽飞，商气日以廓。
古人重交欢，大义良不薄。临命沉黄垆，永不负然诺。
野鸟多采章，檀园亦生箨。贵盛非云美，贫贱讵云恶。
瓶罂各有量，贵子善斟酌。
倾盖相逢惜别离，等閒谈笑尽心期。它年终解如今日，此念常应寄异时。
馀事不妨多蜡屐，放怀赢得盛留诗。早携桃叶寻归路，准拟花间倒接䍦。
