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泷石横流尽犬牙，千林不见鸟为家。沿山曲曲无名水，夹岸鲜鲜空好花。
赤脚舟人寒逆棹，青烟洞獠手烧畬。眼前几盏催诗酒，岁暮无钱何处赊。
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南山如黛照朱扉，地接官居到亦稀。
寒蝶徘徊掠衰草，孤花闲淡弄斜晖。
荒城歌舞难误客，休日文书且解围。
犹胜去年穷巷底，卧闻砧杵念秋衣。
春倚枝头怅旧新，那堪水石更粼粼。书空已悟从前事，问影偏怜此日身。
饮涧可知麋性乐，餐霞转觉道情亲。泉声悬树涓涓响，崖畔谁来方隐沦。
海门秋高明月凉，潮头雪立千丈强。皎如匹练横潇湘，素霓天表骖龙骧。
雷轰马突飞电光，胥魂怒激天低昂。银涛如山势莫当，灵怪出没神蛟藏。
我昔弱冠游文场，江楼纵目歌慨慷。别来几载归梦长，西湖月冷吴山苍。
云翁健笔图横阳，对此恍若临钱塘。水渌可餐溪可杭，中洲留客情不忘，为君三叹题高堂。
酒罢各引去，初月犹在西。且谈且徐步，馀兴如忘归。
楼台隐星汉，林影纷路歧。夜色使人幽，幸无车马驰。
谁知道旁客，寥寥皆孑遗。樊山素斗健，万户比千诗。
左叟能作达，闻歌情稍移。我亦耽行吟，意行从所之。
海滨聊可避，莫辨望与夷。清景良易失，追摹记分携。
清秋江国有余暄，谢朓遗风称雅言。
帘下水亭人吏静，窗分竹阁簿书繁。
坐来幽蝶双飞过，吟次高梧一叶翻。
自笑无能蒞公事，将何才术报君恩。
山海淮壖利，吾徒职骏奔。
长官惟我在，同事只公存。
句法深深见，心宗细细论。
清风今已矣，微月耿黄昏。
残霞夕照西湖好，花坞(wù)苹汀(tīng)，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛(jiàn)凉生。莲芰(jì)香清。水面风来酒面醒。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。
浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
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西湖：指颍州西湖。坞：湖岸凹入处。汀：水中洲。
轩槛：长廊前木栏干。芰：即菱。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
“莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。
