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雨猛几终夕,风狂遂彻朝。
眼缘春色醉,魂为客愁消。
泽国空留滞,山房恐寂寥。
平芜烟一望,乡梦太迢遥。
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日射纱窗风撼扉(fēi),香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞,碧鹦鹉对红蔷(qiáng)薇。
阳光照射到纱窗上,春风叩响了门扉,无聊赖地搓弄着香罗帕,愁看春光匆匆如流水。
空落落的庭院回廊四合,锁满了一园寂寞,只有一只绿鹦鹉,面对着盛开的红蔷薇。
参考资料:
1、顾之京.李商隐诗歌精选:花山文艺出版社,1996:116
2、郑在瀛.李商隐诗全集汇编汇注汇校:崇文书局,2015:281-282
3、李淼.李商隐诗三百首译赏:长春出版社,1990:463
撼:撼动。扉:门扇。香罗:对手帕的美称。罗,丝织品。春事:春光,喻青春年华。违:辜负。
回廊:曲折回绕的长廊。合:围。掩:遮蔽。碧鹦鹉:青碧色的鹦鹉。
这首抒情诗写的是空闺少妇的怨情。同类题材在唐人诗中并不少见,如王昌龄《闺怨》就是著名的一首:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”末句点明离愁,是直抒其情的写法。可是此篇《日射》却不一样,它避开正面抒情,没有一个字涉及怨情,只是在那位闺中少妇无意识地搓弄手中罗帕的动作中,微微逗露那么一点儿百无聊赖的幽怨气息。整首诗致力于用环境景物的描绘来渲染气氛。一、二句“”描写春景。映射于纱窗上的明媚阳光、撼响门扉的风及院子里盛开的红蔷薇花,都表明季节已进入春光逝去的初夏。三、四句“”描写女主人公仍置身于空寂的庭园中,重门掩闭,回廊四合,除了笼架上栖息的绿毛鹦鹉,别无伴侣。人事的孤寂寥落与自然风光的生趣盎然,构成奇异而鲜明的对比。作品尽管没有直接抒述情感,但将足以引起情绪活动的种种景物和整个环境再现了出来,也就不难窥测主人公面对韶华流逝伤感索寞的心理,通篇色彩鲜丽而情味凄冷,以丽笔写哀思,有冷暖相形之妙。这种“尽在不言中”的表现手法,正体现了诗人婉曲达意的独特作风。
趁晴预约嬉游伴。晓窗多谢莺声唤。春水一篙深。画船垂柳阴。
银壶提玉乳。携取红牙去。万一有新词。清歌佐酒卮。
经几番、雨丝风片,东皇无意留恋。惜春洒尽情鹃泪,谁道黄莺能劝。
劳缱绻。毕竟是、枝头浓艳难重现。春情太短。只赚得零星,湿红坠粉,镇日写幽怨。
春梦乱。梦绕画阑千遍。只愁春去无伴。迟回将酒花前饯,那不使人悽断。
东风懒。和不散,游丝反被游丝罥。仙轺且缓。待绝代才人,钩心斗角,撰出春归卷。
饾饤天气。况是天涯羁旅。怊怅类、浮萍飘泊久,伤情处、黯然无语。
且检红绵灯下看,瞥见了、深闺针缕。想当日、执手叮咛,预料春寒如许。
凝伫。沈吟欲著,几番推去。任春衣、红藤箱底阁,甘领受、疏风懒雨。
拟向春江传此意,奈江上、双鱼无据。恨点点杨花,叠叠青山,遮人归路。
去去历山寸,行行并庙垣。
湍流鱠鱼小,仄径鮓花繁。
白鹭飞如导,青萝险可扪。
归途不寂寞,迎笑有诸孙。
红芳晓露浓,绿树秋风冷。
共喜巧回春,不妨闲弄影。
野老柴门不惯开,有僧飞锡自天台。
前身莫是寒山子,携得清诗满袖来。