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枕湖列层岑，葱郁聚云族。出郭才三里，方舟渐通麓。
曾邀昔贤赏，名胜皆可录。双峰夹亭榭，崇阜富杉竹。
我家世结邻，数椽依古木。怀钦索遗址，半与松根伏。
碑缺篆无存，揣文须穆卜。坡仙岂遂往，或寓幽人屋。
据梧缅高风，秋阴吹肃肃。
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垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐(yán)斜。紫陌霜浓，青松月冷，炬(jù)火散林鸦。
酒醒起看西窗上，翠竹影交加。跌宕(dàng)歌词，纵横书卷，不与遣(qiǎn)年华。
垂杨小院，酒罢阑灯送客，扶醉上马，帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结，青松在两边相对，一轮明月当空。深夜中举火把行进，不时惊起林中栖息的乌鸦。
酒醒后，看见西窗上，灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷。这样的才气，这样的气度正是一个文人追求的生活。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：79
少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。垂杨：垂柳。帽檐斜：用“侧帽”事，引《周书·独孤信传》。紫陌：京师郊野的道路。炬火：火把。
交加：错杂。跌宕：放荡不拘。纵横：指书籍摆放杂乱交错。不与：不为我。遣年华：打发岁月。
少年是人生最浪漫的时期，即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院，对酒当歌，美人流盼，目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客，垂杨门外扶醉上马。帽檐不正，似乎是有此醉态，但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子，一次日暮打猎归来，帽子不正，第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”，倘结合下片的“酒醒”来看，他不但写才子风度，也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方，但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫，后三句写归途景色的寂静和凄冷，“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”，再次强调时间已是夜里。“青”是冷色，月是冷光，青松沐浴在月光之下，且是在秋夜之中，就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句，表面上写刹那间的动，其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景，写得声、光、色兼备，而且静中有动，景中有情，这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上，翠竹影交加”其实是写月光，因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中，就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品，是书案上堆积的书卷，同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷，这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。
洛雾嵩云满眼春，仙郎清路拥双轮。
却陪宾客趋东阁，已为阳秋得素臣。
渊秘图书探汉旧，地交风雨访周人。
岁时献寿严君府，谁见家庭玉树新。
水满池塘，莺啼杨柳，燕忙知为泥融。桃花流水，竹外小桥通。又是一春憔悴，摘残英、绕遍芳丛。长安远，平芜尽处，叠叠但云峰。西湖，行乐处，牙樯漾鹢，锦帐翻红。想年时桃李，应已成空。欲写相思寄与，云天阔、难觅征鸿。空凝想，时时残梦，依约上阳钟。
春阴将近一百六，絮擘晴云新雨足。
烟边芳草碧如茵，篱畔海棠红映肉。
相携逗晓出城西，城西风景如杜曲。
两岸云光罨画浓，一湖春水蒲萄绿。
坐中豪俊杂吴蜀，磊落群书纷拄腹。
掀髯一笑浪波间，淋漓衣袂寻棋局。
他年想像此风流，应作生绡图一幅。
东风荡入层崖里，溪上新添半篙水。蘼芜酝暖绿初齐，杨柳眠寒柔未起。
粉墙红杏启雕甍，逢人误问沤波亭。道场山下苏湾路，斜阳映醉登西陵。
旧游不忘年华改，桃李无情春十载。诗社壶觞不再同，醉翁琴鹤今何在。
桑梓年年发故丘，老怀多病念并州。暮云望断河阳树，旧雨独上元龙楼。
十年往事今如此，此后重来复何似。惟有溪山对客閒，鸟啼花落将幽思。
广寒宫。秋期明日方中。叹阴晴、自来无定，何如今夕从容。
棹兰舟、乱穿波月，斟玉斝、清带荷风。身世难期，欢娱易失，名言千载记坡公。
公曾道，凉天佳月，何必限春冬。况复有，西宾共载，仙季相从。
笑疏狂、兴来无尽，舣舟更策吟筇。任诸君、班荆藉草，环四岸、度竹穿松。
飞上崇台，放开老眼，冰轮谁遣却朦胧。多应是嫦娥见妒，胜事不教穷。
天知我，须臾风起，万里云空。
客散关门厌事哗，炉香满屋卧烟霞。人辞故里凡三载，僧到伽蓝自一家。
梦破小窗浮月色，漏残寒角奏梅花。天明又上滹阳道，鸳水归程渐有涯。
