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日午增烦热，征途汗透冠。风生来骤雨，云起忽埋山。
深慰农家望，旋愁行路难。赊程看旅橐，不寐听潺湲。
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已落芙蓉并叶凋。半枯萧艾(ài)过墙高。日斜孤馆易魂消。
坐觉清秋归荡荡，眼看白日去昭(zhāo)昭。人间争度渐长宵。
池中的荷花和荷叶已经凋敝了。有些枯黄的艾蒿从墙头冒了出来。夕阳照在孤寂的客舍上，更让人感到寂寞无奈。
坐看秋日的天空感觉一切正在消失当中。白天将会过去，继而是无尽的黑夜。又怎么能渡过一天比一天长的夜晚。
参考资料：
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:524-527
2、王传胪.王国维与人间词[J].四川:四川大学学报,2002:101(8).
芙蓉：荷花的别名。萧艾：艾蒿，臭草。孤馆：孤寂的客舍。
清秋：明净爽朗的秋天。白日去昭昭：白日指太阳，阳光。昭昭指明亮。争度：怎么渡过。渐长宵：一天比一天长的夜晚。
首悲秋的词，其中渗透着一种悲哀绝望的情绪。
“已落芙蓉并叶凋，半枯萧艾过墙高”是描写秋天萧瑟的景象，“日斜孤馆易魂销”是写个人的情绪。这是古人写悲秋题材时常用的套路。古人悲秋作品中的秋景是用来起兴的，因此一般都是写眼前实景。而“芙蓉”和“萧艾”两个词出于《离骚》，它们本身又是有象征意义的。所以，“已落芙蓉”两句虽看起来是“写境”，其实也有可能是“造境”。这种景象，也许确实是当时眼前所见的景象，但“萧艾”与“芙蓉”对举，再加上“半枯”和“过墙高”的形容，实在颇有些调侃的味道。似写实景而又暗含有寓托的深意，似含深意而实际上又是现实的写景，这正是王国维所擅长的本领。
但到了下阕，作者就开始把个人不遇的悲伤导向他的主旋律——对整个人间的悲悯了。“坐觉清秋归荡荡”是说，秋天虽然凄凉，但秋天的一切也正在消失，继之以更为凄凉的冬天。“眼看白日去昭昭”是说，白天很快也就要过去了，继之以漫长的黑夜。这两句的口吻，使人感到一种宿命已定无可奈何的恐惧。“争度”，是“怎么度过”。这是一种疑问，其中充满了对人间未来的担忧与焦虑。
水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。
愁忧无端来，有巧不容措。平生兔三窟，挂网不知惧。
君子事明哲，为善天下妒。俯仰无愧怍，于以理世务。
祸罹忽然至，不幸我岂恶。所以终百年，任运恒优裕。
哀哉古屈子，死岂忠贞误。委质复洁身，谗口焉得污。
寄迹铨曹岁月深，思亲时复一沾襟。风云不隔关山梦，霜露难忘簠簋心。
古道白杨声猎猎，西风荒草思沈沈。旨甘久绝梧楸远，投笔长嗟屺岵吟。
田父归来畏争席，生不能学天目徐卿，典衣沽酒长醉客，弇园勺水一拳石。
又不能学太湖三万六千顷，洞庭七十二峰，粘天插天碧。
郑子移家西洞庭，雅与徐卿称莫逆。人生获此二绝良以快，忽复担簦剥啄破我衡门色。
汝既不愿作万户侯，又何必要识韩荆州。牛腰一束尽行卷，快语自足夸千秋。
男儿脚底路何限，内则五岳外十洲。郑子黑髭须，其根雪千茎。
饮酒不三勺，盎然双颊赪。口如崩峡江涛倾，
节妇茅氏女，嫁为朱虎妻。主馈事尊嫜，婉娩年方笄。
夫官水衡守，舅长大农司。饟馈转渤澥，功与酂侯齐。
厮养纡青紫，第宅切云霓。天道恶盈满，谗言致勃溪。
舅既瘦囹圄，夫亦为孤累。节妇没入官，诏赐提点师。
衣袂结两儿，昼夜呱呱啼。义不负所天，矢死心弗移。
抗志厉节操，师亦兴嗟咨。漕侯卯金刀，拙庵比丘尼。
仗义出金帛，以赎节妇归。幸脱虎狼口，寄食居招提。
仰望浮云驰，目送孤鸿飞。俯视龆龄子，良人渺何之。
百感集衷肠，形与神俱疲。为妇当死节，为将当死绥。
一病竟不起，孤魂遂无依。槥椟自京邑，归葬娄江涯。
孝哉犹子谦，具词陈有司。移文上台省，进奏对丹墀。
譬比曹令女，夫死家诛夷。勇烈虽少异，操行岂相违。
请录付史馆，敦俗淑民彝。制可出鸿恩，甄表发潜辉。
荏苒三十年，荒坟草离离。落日下牛羊，芜没少人知。
契侯古循吏，为善日孳孳。大书刻坚石，华表双巍巍。
朽骨怀深恩，岂独邦人思。感嘅成五咏，纪实匪干私。
峰头非尘寰，一舍谁所茏。
轩眉玉霄近，按指沙界豁。
万山纷累块，众水眇聚沫。
来云触石回，去鸟堕烟没。
向无超俗缘，兹路讵可越。
偕行木上坐，同我证解脱。
