搜索
博注成孤，棋枰别换。暗中真被人偷算。谁将私语漏邻娃，对菱花自家埋怨。
弦尚惊乌，巢新砌燕。双栖玳瑁欣如愿。合欢漫说月同圆，怕秋风又捐纨扇。
猜你喜欢
才揭帘栊，一声喝采。盈盈含睇低垂黛。厚颜多是读书人，十重铁叶明光铠。
国艳希逢，青春难再。谁拚海样黄金买。世无一俩小鞋儿，石榴裙底依然在。
磴道风清，沙溪石润。隔山倏忽云成阵。连宵细雨又初冬，枝头露重轻寒嫩。
好景难名，奇花莫认。危崖直上高千仞。幽深疑是古桃源，峰回路转凭谁问。
弄水分凉，偎花恋暝。柳棉舞罢风初定。凤箫人去太悤悤，昼长无奈重帘静。
倦思芳茵，残妆粉镜。寻春那似年时兴。夜来梦到谢堂无，可怜孤燕窥人醒。
人鲊瓮甜，鬼门关隘。虎头狼尾滩形怪。夷陵尽处是黄陵，净江又在黄陵外。
握手河桥柳似金；蜂须轻惹(rě)百花心，蕙(huì)风兰思寄清琴。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
花心：花蕊。蕙风兰思：形容美人的思绪和风度。蕙：香草名。寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。
楚烟湘月：回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。沈沈：也写作“沉沉”。
这首词写男女的欢会与分别。上片先从分别写起，河桥垂柳，蜂惹百花，喻其分别时的留念，并兴起相见之迟，相别之速。“蕙风”句是从弦管之间写女子的风度、情怀。
下片写临流饯别，以春水之满状心意之满足，以酒杯之深喻感情厚挚，用语自然而深婉。末句以景结情，楚烟湘水，皆已寂寞，纯是分别时的感情外射。
伯鸾未山栖，俯首愧贤孟。一朝相告语，矫首谢三聘。
谢公卧东山，故有经纶兴。夫人劝之仕，拥鼻作伧咏。
终然为时须，起揽晋国柄。古人重行藏，二士聿有光。
吾志属有在，姑安此糟糠。
歌檀(tán)敛袂(mèi)。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲(bèi)明珠一线穿。
樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺(xūn)。
歌女歌唱时动作举止从容，落落大方。她的歌声有时高亢嘹亮，经久不息；有时又轻柔圆润，如百琲明珠缠绵不绝。
歌女唇如樱桃，齿如白玉，她美妙的嗓子发出的仙音，天上的行云都停留下来了，宴会中满座的与宴者都已如痴如醉。
参考资料：
1、谭新红编著，欧阳修词全集,崇文书局,2014.06,第37-38页
2、郁玉莹编著，欧阳修词评注,江西人民出版社,2012.03,第2-3页
歌檀：边拍檀板边唱歌。敛袂：卷起衣服袖子。百琲明珠：十贯或五百枚珠子为一琲。
樱唇玉齿：唇如樱桃，齿如白玉，此形容美人唇齿之美。留往行云：此喻女子歌技之高，歌声之美。迷魂：被歌声陶醉。醺：醉。
此词主要表现歌女高超的歌艺和动听的歌声。
上片“歌檀敛袂”，写的是歌女开始演唱前的动作，她稍稍敛折好衣袖，轻轻拍打下檀板。“缭绕雕梁尘暗起”，这里分别用了传说中两位著名的歌者的典故：一是韩娥余音绕梁三日不绝，一是虞公高亢清越之音震动梁上灰尘。词人借此突出写这位歌女歌唱时所产生的艺术效果。接下来，词人又用一比喻写歌声的婉转圆润。“百琲明珠一线穿”，她的歌声就像数百串明珠串在一起，既悠长又圆润。
下片进一步写歌女的演唱艺术之高。她不仅天生一副好嗓音，而且，“天上仙音心下事”，意为如天上仙乐般的歌声中传达出无限心事，这说明她能巧妙地将美妙的歌声与内心情感结合起来，她是在用心灵歌唱。因此，“满座迷魂酒半醺”，喝得略带几分醉意的客人们也被她动听的歌声感染陶醉了。
词人运用夸张的手法，从听觉和视觉的不同角度形象再现了歌声清越而悠长、绕梁不绝、响遏行云的艺术效果，体现了词人不凡的艺术表现技巧。
