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一叶惊秋，恍开卷、活句淮南新琢。西笑真到长安，人间此堪乐。
天似水微云欲扑，且休管圣清贤浊。金井辞枝，银河湿影，吟抱遥托。
奈难觅燕市荆高，把杯酒平生诉飘泊。剩借屈骚迁史，写胸中悲愕。
多少意凉风天末，又月华暗窥帘幕。笑我驹隙归来，怅同辽鹤。
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如水天街，晚风里、钿毂珊鞭声绝。曾见宫烛分烟，纤腰斗回雪。
秋又老、霜红自落。弄疏影、小梅藏缬。阿子歌翻，宜春酒熟，离恨千叠。
漫孤倚、凝白阑干，话淮水、东边旧时月。催起玉窗残梦，把寒灰重拨。
春信远、归程暗省，盼陌头、缓缓花发。可奈横竹吹残，冻云凄裂。
秋老山空，乱蛩里、露草光摇玑玓。鸾驾应怯新凉，霓衣皱轻白。
愁记省眠云俊侣，暗萦惹十年尘迹。涨海铜琶，明湖翠盏，都到胸臆。
算惟有丸月疏星，向天末、依然伴岑寂。多少瑶情霞思，总而今抛掷。
伤换劫河山坏影，堕玉尊特地凄碧。那更残曲重寻，故人难觅。
休恨无山，小栏外、略借江南眉色。何况山在，人家梯青唤双屐。
吹不断、风前笑语，怕惊起、退红帘隙。古堞飞帆，平林指塔，春望无力。
旧知己、觞送花迎，画歌舞屏间未头白。谁道琵琶才掐，剩康家陈迹。
豪气被、萧萧草树，甚曳裾、有此狂客。为问天畔归鸿，远愁衔得。
银河耿耿秋夜长，牵牛织女限河梁。终日美杼不成章，延颈北望涕沾裳。
自居别我之他方，锦衾灿兮独空床。北风发发天雨霜，鸿鹄垂趐不能翔。
溪谷天寒林树苍，道路欲归多虎狼。人烟断绝乏资粮，为君忧愁断肝肠。
思策良马逝居旁，中道失路河无杭。揽衣踟蹰夜未央，愿为浮云归故乡。
宝剑黄金赠远人，雄风万里动车尘。却怜一雨添离恨，愁杀长亭酒数巡。
人老簪(zān)花不自羞，花应羞上老人头。
醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。
一个五十多岁的老头戴上一朵鲜艳的牡丹花自己并不感到难为情。牡丹花因为被插在老人头上而感到难为情。
赏花饮酒，沉醉归来，引得路人哄笑。十里长街，珠帘上卷，百姓们争看这位放荡不羁、走起路来东倒西歪的太守。
参考资料：
1、王少都，王飞选注．《牡丹诗选注》．沈阳：白山出版社，2013：81
簪花：在头上插花、戴花。羞：难为情。
扶：搀扶。珠帘：珍珠缀成的帘子。半上钩：帘子全部卷起来。
此诗即是当时记实之作，表现了观赏牡丹的热烈场面和诗人簪花的情趣。
第一、二两句是写诗人簪花之趣。虽说当时礼俗士大夫集会时可以簪花，但老人簪着花成群结队走在街市上，终觉有些不好意思。为了突出这种心态，作者掀起一道波澜，“花应羞上老人头”，说花不愿上老人的头。而事实是，不管花愿意与否，还是上了老人的头，增添了不少情趣。两个“羞”字，一说人，一说花，相映成趣，语妙天下。同时说明包括诗人在内的官吏最终还是乐于在百姓面前亮相的。花活了，人更活。从而进一步缩小了官民距离，更有意义。
第三、四两句是写诗人醉归而路人嗤笑的场景。这里诗人恰当地用了杜牧之诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”十里街市上的老百姓把帘卷上，走出门来观看这支浩荡的插花队伍的经过，只需要点出这一点，当时盛况就好像在眼前。于是，官民同乐的主题也就圆满地表现出来了。诗人之所以在珠帘上钩时用“半”字，是因为作诗需要留有余地，给读者以想像空间，说全上钩，而诗贵活。
前后联均暗用前人句意，用得贴切灵活，不着痕迹，如同已出。“人”、“花”、“老”、“羞”四字有意重复使用，更使诗的音节回环往复，有助于
这首诗运用夸张、拟人修辞手法并且连用几个动词，有利于渲染出一种喜剧情调氛围，体现了诗人极高的文学造诣。表现出诗人超矿豁达、狂放不羁的襟怀。在这种超然物外的旷达态度背后，我们不难领略到诗人对人生、对美好事物的执着追求。
四海同门一信民，近淮来往七经春。生平坎壈不如意，死去声名多误人。
漫以文章付儿子，略无毫发仰交亲。请君但自传家学，陋巷箪瓢莫道贫。
