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江碧鸟逾(yú)白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
碧绿的江水把乌儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
参考资料：
1、邓绍基史铁良选注．中国古典文学精华唐诗三百首：大连出版社，1999年03月第1版：第110页
2、周春玲编．儿童熟读唐诗300首七字唐诗：吉林美术出版社，2003年07月第1版：第62页
逾：就是愈，更加的意思。欲燃：将要烧起来，这里是形容鲜红的颜色。欲：好像。
何日：什么时候。归年：回去的时候。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
吾闻浙江潮，涌撼世莫比。回流趣盐官，一射数百里。
海盐当其冲，适际东北趾。何年作长防，去郭数丈许。
叠石类悬崖，壁立瞰其涘。刳中实外障，高岸湮入水。
表里河海间，相隔才一指。譬如溃瓜形，皮好肉已毁。
潮来石奋角，潮缩石拔齿。时平渐离缺，风迅遽披靡。
工役岁无涯，漂荡日常耳。皇皇鱼鳖民，藐藐轩裳子。
剥床不及肤，解牛未得理。岂无达务才，遗我徒好语。
使君人中英，万物备一已。询咨度豁如，瞻顾心隐只。
秦鞭竟空谈，汉縆无用此。轩然巨鳌侧，坦若长坡迤。
罅漏互蔽亏，力势相并倚。盈不与潮斗，缩不随浪委。
肉厚骨不疏，腹饱背复偻。何期既倒阔，忽见急流砥。
但恐述者能，不类创智美。速成功易隳，举重力易弛。
安得百使君，历岁如大禹。
淡妆人更婵娟，晚奁(lián)净洗铅华腻。泠(líng)泠月色，萧萧风度，娇红敛避。太液池空，霓(ní)裳舞倦，不堪重记。叹冰魂犹在，翠舆(yú)难驻，玉簪(zān)为谁轻坠。
别有凌空一叶，泛清寒、素波千里。珠房泪湿，明珰(dāng)恨远，旧游梦里。羽扇生秋，琼(qióng)楼不夜，尚遗仙意。奈香云易散，绡(xiāo)衣半脱，露凉如水。
白莲的纯洁，如同美人在夜晚梳妆去粉一样美丽。白莲挺立在清凉的月光下，萧萧的风声里，娇红都顾忌退避无踪的环境中。过去宫中美丽的太液池空了，动人的霓裳羽衣舞没有了，一切都不堪回首。虽然白莲高清的精魂尚在，但翠绿的荷叶已经残败，白莲花蕊也已坠落，水中一片凄凉萧瑟。
白莲凋谢后，尚有荷叶在清凉寒冷的夜里，遥远地漂泊在千里之外的水中。莲蓬萎落，采莲少女恨亦远，昔日的良辰美景都永远逝去了，现在只能在梦中重温。虽然盛时已经过去，秋日也已来临，但琼楼依旧不夜，广寒泛夜仙意尚留。莲花凋谢了，莲香散失了，秋深露凉，寒气逼人。
参考资料：
1、周笃文选注．宋百家词选：广东人民出版社，1983年09月第1版：第310页
2、李志宏编著．历代咏荷诗词选评：兰州大学出版社，2010.11：第330页
3、孙映达主编．中国历代咏花诗词鉴赏辞典：江苏科学技术出版社，1989.05第1版：第874-876页
水龙吟：词牌名，因李白诗“笛奏龙吟水”句，故名。又名《小楼连苑》《龙吟曲》等。双调一百零二字，上下片皆仄韵。婵娟：美好的样子。奁：古代盛梳妆用品的器具。铅华：妇女化妆用的铅粉。泠泠：清凉的样子。萧萧：风声。娇红敛避：红花失色之意。太液池：指唐代大明宫内的太液池，曾内植白莲。霓裳：即《霓裳羽衣舞》，简称《霓裳》。舆：本谓车厢，后代指车。玉簪：花名。开花约与白莲同时，花大如拳，色洁白如玉，蕊长似玉簪，故名。
凌空一叶：指荷叶摇荡空中。珰：古代女子的耳饰。琼楼：美玉砌成的高楼。绡：薄纱。
《水龙吟·浮翠山房拟赋白莲》全篇围绕“白莲”。词人用笔把白莲作为一个淡妆少女描绘，是咏莲词中的一篇佳作。
上片“淡妆人更婵娟，晚奁净洗铅华赋”，从外部形象上写白莲本色。紧扣“白”字，花中有人，风姿绰约。“泠泠月色，萧萧风度，娇红敛避”，词人对首二句的描绘而进一步加以渲染、烘托。“泠泠”“萧萧”描绘了白莲的“淡妆”的同时也写出白莲的精神状态。向以红色娇媚与洗净铅华腻粉的白莲相比，却要“敛避”，以此说白莲之美，则不言而喻。至此为白莲所绘之彩之形，已形神俱得。“太液池空，霓裳舞倦，不堪重记”借典故来追述白莲受宠的史迹。《天宝遗事》载，唐明皇与杨贵妃共赏太液池中白莲，白居易《长恨歌》也有“太液芙蓉未央柳”的诗句。这些可惜已成历史陈迹，贵妃醉中舞《霓裳羽衣》，唐玄宗龙颜大悦。曾经的华美盛景，如今却一转为“空”“倦”。以“不堪重记”收束繁华往昔，点明白莲已凋、盛时已往的今朝。“叹冰魂犹在，翠舆难驻，玉簪为谁轻坠”反承“不堪”句意而来，又开一个层次转写眼前白莲的遭遇。“翠舆难驻”“玉簪轻坠”是指时序更换，指白莲凋零，狼藉池塘，众芳芜秽。
下片“别有凌空一叶，泣清寒、素波千里”以萧索景象为背景，写白莲凋落之后的景况。首先写“凌空一叶”立于千里清寒素波之上，笔意较为奇特。写莲房垂露，在梦里怀恋着它那过去的纷华。结合当时的时代背景来看，“凌空一叶”“素波”让读者不禁想起当时漂泊海上的南宋流亡政权。“泪湿”“恨远”形容白莲的凄苦，同时也可看作是暗指南宋彻底灭亡一事。“羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意”转写秋天月夜之下，残荷虽残，而“仙意”尚留。以“羽扇”句写秋，以“琼楼”句写月。奈香云易散，绡衣半脱，露凉如水。总括白莲凋残，虽然冰魂犹在，无奈香消衣脱，冷露凌逼，语调悲凉至极。
这是一首“长调词”，但构局开合多变，擒纵自如。起笔至“娇红敛避”，词人以散骈结合的笔法，描绘白莲形象；随之三句忽然另辟天地。“冰魂”三句，转笔收揽，而于下片换头再次转笔，作进一步推阐。用笔，曲折往复，卷舒之间，一无沾滞，显示了长调“构局贵变”的特点。从咏物的角度看，词人把“白莲”写得形神俱备，写白莲却无二字，寄慨亡国，却也幽极静极，这是一首意境深远的咏白莲词。