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寒蜂冻蝶谩惊猜，积案春风拨不开。霜月满窗诗梦醒，更无一点暗香来。
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夜深随月上纱窗，妆点西湖处士房。惊醒一床胡蝶梦，春风冷落淡无香。
物生有象象乃滋，梦、幻无根成斯须。方其梦时了非无，泡、影一失俯仰殊。
清露未晞电已徂，此灭灭尽乃真吾。云如死灰实不枯，逢场作戏三昧俱。
化身为医忘其躯，草书非学聊自娱。落笔已唤周越奴，苍鼠奋髯饮松腴，剡藤玉版开雪肤。
游龙天飞万人呼，莫作羞涩羊氏姝。
淡淡春晴晚，窗前燕子飞。酒杯谁共饮，诗笔自孤挥。
上冢家山远，下湖仙苑稀。空多冶游者，扶醉赶门归。
排比铺张特一途，藩篱如此亦区区。
少陵自有连城璧(bì)，争奈微之识碔(wǔ)砆(fū)。
特：只是。
少陵：天宝中，杜甫客居长安近十年，住杜陵（汉宣帝陵）附近的少陵，故世称杜少陵。微之：元稹字。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
大块真劳我，高天亦限人。溪山千片石，城郭一朝春。
锄过坭痕滑，堆平月色匀。古人还负担，吾敢厌嚣尘。
却忆西峰顶，经行绝爱憎。别来心念念，归去雪层层。
石坞寻春笋，苔龛续夜灯。应悲尘土里，追逐利名僧。
蕙烟销素被。正地帖湘纹，小庭澄水。妆成脸霞腻。
厌秾枝压鬓，凤钿重理。阑干倦倚。渐吹得、瑶芳竟体。
料前身、梦托蘅皋，花影静如人意。
曾记。梳云窗眼，迓月帘腰，国香亲试。鸾台更启。惊消瘦，旧眉翠。
待天涯偷寄，同心私语，又怕春愁暗起。剩冰纨背面东风，个侬画里。
