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移舟泊烟渚(zhǔ)，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
参考资料：
1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：379
2、邓安生孙佩君．孟浩然诗选译．成都：巴蜀书社，1990：199-200
移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
从学晚闻道，谋官无见功。早衰观水鉴，内热愧邻邦。
比邻有宗侯，治剧乃雍容。摩手抚鳏寡，藁砧磔强梁。
桃李与荆棘，称物施露霜。政经甚缜密，私不蚍蜉通。
吏舍无请赇，家有侯在堂。府符下盐策，县官劝和羹。
作民敏风雨，令先诸邑行。我居万夫上，阘惰世无双。
此邑宅岩岩，里中颇秦风。翁媪无恙时，出分如峰房。
一钱气不直，白梃及父兄。簪笔怀三尺，揖我谓我臧。
向来豪杰吏，治之以牛羊。我不忍敌民，教养如儿甥。
荆鸡伏鹄卵，久望羽翼成。讼端汹汹来，谕去稍听从。
尚馀租庸调，岁岁稽法程。按图索家资，四壁达牖窗。
掩目鞭扑之，桁杨相推掁。身欲免官去，驽马恋豆糠。
所以积廪盐，未使户得烹。八月酾社酒，公私乐年登。
遣徒与会稽，而悉走荻篁。吾惟不足遣，夙驾略我疆。
邑西軱戾地，是尝婴吾锋。龈龁其强宗，彼乃可使令。
夙夜于远郊，草露沾帷裳。入磴履虎尾，扪萝触虿芒。
借问夕何宿，烟边数峰横。松竹不见天，蟠空作秋声。
谷鸟与溪濑，合弦琵琶筝。税驾乱石间，岩寺鸣疏钟。
山农颇来服，见其父孙翁。苦辞王赋迟，户户无积藏。
民病我亦病，呻吟达五更。韵为诵书语，行歌类楚狂。
举鞭问嘉禾，秣马可及城。惜哉忧城旦，不得对榻床。
洒笔付飞鸟，北风吹报章。书回银钩壮，句与麝煤香。
浮蛆拨官醅，倾壶嫩鹅黄。山气常蓊㔩，此物可屡觞。
蓣药割紫藤，开笼喜手封。味温颇宜人，芼以石饴姜。
举杯引药糜，咏诗对寒江。寄声甚劳苦，相思秋月明。
我邑万户乡，其民资嚚凶。欲割以寿公，使之承化光。
反以来寿我，中有吞舟鲸。铜墨俱王命，职思慰孤茕。
何时赌一掷，烧烛咒明琼。