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北风吹雪乱征尘，野寺离觞不记巡。
歌筑动迷追赏地，琴书偏泥倦游身。
来时柳絮如今日，去后梅花是故人。
及到敬亭相忆否，东山女伎正迎春。
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一从洒遍西州泪，诗坛深痛知己。宝墨留存，新篇什袭，又为归装遗弃。
沈埋故纸，拌赵壁真难还，楚弓长畀。散帙重逢，天人应共大欢喜。
还思当日唱和，半忧时念乱，蒿目兵事。幸挽天河，终摧大，苍绝将故垒。
汍澜未已。更问字人遥，悼深兰芷。迸泪幽吟，不堪还念起。
韶光半已等闲抛。那堪病里花朝。纵教有酒也难豪。
何况无聊。
墙外碧摇垂柳，窗前红绽夭桃。怪他春色把人撩。
怎不魂销。
故人阻千里，会面非别期。握手于此地，当欢反成悲。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
不道旧姓名，相逢知是谁。曩游尽鶱翥，与君仍布衣。
岂曰无其才，命理应有时。别路渐欲少，不觉生涕洟。
野花照天星，星中花亦盛。长夏蔓草深，疏篱掩斜径。
幽庭日无事，森寂澹相映。缭绕丝乱垂，点缀叶相并。
金风一披拂，零露光彩竞。参差碧玉簪，绾插滑欲迸。
霜丝吐冰同，容色好娟净。堂阴青锦张，墙背紫苔莹。
时方鹊桥成，佳节当秋孟。织女能剪裁，天河洗尤称。
女以秋为期，郎将花作證。风雨开云屏，鸾凰锵月镜。
处处乞巧筵，家家喜相庆。五年江馆客，万事成堕甑。
不能致龙节，空自悲虎阱。永日鏖炎蒸，中暑甘卧病。
对花泪盈目，坐起不觉瞑。云汉见双星，回头看斗柄。
遥怜小儿女，昏嫁俱未竟。中流虞风波，相见何日更。
南极星照江之浒，瑶彩离离烛万户。夜半山精作人语，化为白鹿来玄圃。
圣人御天覆下土，黄河清后芝生庑。朝有贤良野无虎，四海寿康歌舜禹。
误落尘网冒簪组，忽见仙翁泪堕雨。任君翩翩颜亦苦，巨鳌钓罢游寰宇。
蚤立功勋报明主，与尔骑鹿昆崙去。
过雨馀秋暑，移床拣午凉。小风吹醉面，凛气忽如霜。
日脚何曾动，桐阴有底忙。倦来聊作睡，睡起更苍茫。
隋(suí)堤(dī)远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂(mèi)亦愁生。何况自关情。
斜照后，新月上西城。城上楼高重倚(yǐ)望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
路尘：道路上飞扬的灰尘。柳桥：柳荫下的桥。古代常折柳赠别，因泛指送别之处。分袂：离别；分手。 何况：连词，用反问的语气表示更进一层的意思。关情：掩饰感情；动心，牵动情怀。斜照：斜阳。新月：夏历每月初弯细如钩的月亮。
倚望：徙倚怅望。亭亭：形容耸立高远：浮云亭亭如车盖。
此调即双调的《忆江南》。词中写的是别情，调名“江南柳”兼关题意。通首作女子口吻。
此为送别词。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素朴明快，情调清新健康，风格别具特色。
起首一句从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳树，是为“隋堤”。“隋堤远，波急路尘轻”两句是说：这是一个水陆交通要道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起“路尘”；不知有多少船只扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。“隋堤”是一个典型的送别环境，“波急”与“路尘轻”分写水陆行程，暗示离别，寄有别情。一个“远”字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地展开送别图景；第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个“多”字，几乎将古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。以上，词人没有具体写到个人送别情事，只客观叙写普遍的离情，只是“亦愁生”中才微露主观情感。
过片转写别后，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者城楼望月的情景。“斜照后”三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。“重望”又表明先已望过，上片“隋堤远”数句是日落前望中之景，至重望时应当是不甚分明了。于是送者抬头望新月，并由此而产生了一个美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外与李白“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）相类，但“亭亭”二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的说法更是真挚深婉。
总的说来，通首词没有刻画送别情事，更没有刻意作苦语，但通过古今别情来衬托一己的别情，有烘云托月之妙，将一己别情写得非常充分。全词也没有点明双方身份、关系，被称作“君”的甚至未直接露面，但通过新月亭亭的意象和伴行的着想，给读者以明确的暗示。词的语言明快素朴，情调清新健康，在送别之作中颇有特色。
