搜索
夕张佳期迅,朝云昔梦终。
春生黄竹雪,秋起白絺风。
气接钟山紫,花留桃渡红。
只看藏壑处,天上列芙蓉。
猜你喜欢
桄榔叶垂翠羽鲜,木绵花暖紫霞翻。
疾雷急雨急开霁,淡白云拂浓清山。
秋至云容敛,天中日景清。悬空寒色净,委照曙光盈。泫泫看弥上,辉辉望最明。烟霞轮乍透,葵藿影初生。鉴下应无极,升高自有程。何当回盛彩,一为表精诚。
甘泉献赋人,流落浙江滨。
自叹三年谪,归来万事新。
铨衡时进对,户牖日相亲。
明主方思贾,非徒问鬼神。
山矾风味木樨魂。高树绿堆云。水光殿侧,月华楼畔,晴雪纷纷。
何如且向南湖住,深映竹边门。月儿照著,风儿吹动,香了黄昏。
陕城临大道,馆宇屹几鲜。候谒随芳语,铿词芬蜀笺。
从来镜目下,见尽道心前。自谓古诗量,异将新学偏。
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
非关亦洁尔,将以救羸然。孤省痴皎皎,默吟写绵绵。
病书凭昼日,驿信寄宵鞭。疾诉将何谕,肆鳞今倒悬。
尘鲤见枯浪,土鬣思干泉。感感无绪荡,愁愁作□边。
贞元文祭酒,比谨学韦玄。满坐风无杂,当朝雅独全。
见知嘱徐孺,赏句类陶渊。一顾生鸿羽,再言将鹤翩。
宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。
佳人学得平阳曲。纤纤玉笋横孤竹。一弄入云声。海门江月清。
髻摇金钿落。惜恐樱唇薄。听罢已依依。莫吹杨柳枝。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒,和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦,休闲的日子很少;新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴,害怕你去远行。
参考资料:
1、王双启编著.陆游词新释辑评.北京:中国书店,2001:15-16
和无咎韵:韩元吉,字无咎,号南涧,南宋许昌(今河南省许昌市)人,官至吏部尚书。与陆游友善,多有唱和,工词,有《南涧甲乙稿》。玉瓶:此处指酒瓶,称玉瓶,是美化的修辞手段。同赏:一同欣赏。夕阳吹角:黄昏时分吹起号角。
关情:牵动情怀。闲日:休闲的日子。新愁:新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月,登临金、焦、北固,观江景、饮美酒的机会一定是很多的,在即将离别之际,更感到相聚时间的宝贵,多在一起说说话,比什么都强,正是在这种情况之下,才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的,杜甫的《醉歌行》有句云:“酒尽沙头双玉瓶,众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦,吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来,不但词语极相近似,而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒,那么,更好的选择就是“唤君同赏小窗明,夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情,暮角引发凄凉之感,此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛,所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么,却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句,大都要求对偶,故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话,但其说忙说愁仍是概括笼统,并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句,则以其直言无隐、真情流露打动读者,并将依依惜别之情和盘托出。