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金台秋月傍檐明，尊酒劳君子夜倾。卧郡汲生元近戆，登楼王粲有高名。
琼花自解怜芳色，玉笛那堪咽别声。此去思君何处所，暮云江树总关情。
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山阳水陆冲，乐饵人所赴。寂寞先生门，车轮不少驻。
贤哉彼二公，绰有尚贤风。恨不生羽翼，啸歌尊酒中。
孤琴水亭夕，客至罢鸣弹。
况有樽中醪，斟之罄情欢。
濯足向清泚，披襟散尘烦。
仰见海上月，兼之天籁寒。
斋舍何萧条，蓬门若丘樊。
深竹读书处，百虫鸣夜残。
予怀良已舒，为君咏幽兰。
山留残月路穿云，数里模糊认未真。鸟似唤醒人转急，犬于临别客还亲。
依稀茅屋无扃户，寂寞茶烟少并邻。独有山花知我意，随风吹入马蹄尘。
海畔山名泰，东封自昔曾。三千馀载记，七十二回登。
冕辂陈金策，衣冠迫玉绳。秘书留岁月，立视俯丘陵。
华盖行中阪，松官立几层。祖龙空刻石，千载笑冥升。
隔竹敲茶臼，禅房汲井烹。山僧吹火急，野鹤避烟行。
入鼎龙团碎，当窗蚓窍鸣。紫云飞不断，白鸟去边明。
云舍飘犹湿，风巢远更惊。通灵数椀后，骑汝访蓬瀛。
细叶摇春，疏花弄影。一枝曾记簪云鬓。如何憔悴画中看，红心也是恹恹病。
墨散苍烟，水分青晕。杜娘踪迹凭谁问。暗香吹遍不逢人，湘阴月上秋魂吟。
偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂。风花飞有态，烟絮坠无痕。
已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存。清愁满眼共谁论。却应台下草，不解忆王孙。
这首词，作于李之仪居今当涂期间的某年春天。
凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此。实际上，凌歊台并不很高（据《太平寰宇记》载仅高四十丈），只是因周围平旷，才望得很远。李之仪的这首词就是登此台远望之所得。目的在借景发挥，借登凌歊台以抒发内心的感慨。
“偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂。”起首用“偶向”二字，便透露出他平时幽居抑郁的心情。李之仪虽身在江南，心犹念汴京和故土（李之仪的家乡在今山东无棣）。登高以眺远，自难免引起万千感触。但词人仅用“春光已过三分”一句概括他种种思绪，把无穷的空间感化作有限的时间感，从而收到含蓄蕴藉的审美效果。“销魂”一词，兼有极度高兴和极度伤心两方面的含义。
“风花飞有态，烟絮坠无痕。”飞花、坠絮，本都是自然形态的东西；但经过诗人的渲染，便都变成了含情物。飞花，指他人之乘风直上，舞态翩跹，得意非常；坠絮，喻己身之遭谤被逐，堕地沾泥，了无痕迹。
下片点明题意：“已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存！清愁满眼共谁论？”“伤感甚”，指以往岁月里所遭受的政治打击。“那堪旧恨仍存”，意味着此刻、此后仍然“旧恨”绵绵。“清愁”，指所触起的新愁。词人在“愁”字下加用“满眼”一词，便使人觉得愁如春天的游丝弥漫空际。至于愁些什么，词人并未明言，因此给读者留下了想象空间。“共谁论”，进一步表明诗人块然独处，竟无人可为解愁。
“却应台下草，不解忆王孙？”却，这里作“岂”解，“却应”即“岂应”。词人目睹凌高欠台下春草丛生，很自然会联想起淮南小山《招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的著名诗句。但李之仪这里的“王孙”指的不是别人，而是自己。词人把归乡不得的怨恨归咎于春草的不解相忆，实乃貌似无理却至情的说法。
纪昀《四库全书总目·姑溪词提要》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观。”可谓一语中的，总括了李之仪小词的特点。这首词就是明证。
