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金门晴色蔼氤氲，委佩严趋侍紫宸。仗外日移仙阙迥，天边云拥玉华新。
瑶花香绽三宫树，御柳青摇六辇尘。最有万年枝上鸟，含声犹忆去年春。
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天心如再朗，岂乐万方同。俭德垂深永，慈情及耋童。
瑞分尧座膳，卑准夏王宫。听默辰居北，宣威日在东。
欣知早敛福，不觉叹成功。蓄荩诚靡极，明时许尽通。
手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名，等于明确地标出题目，这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更为突出，更为强烈。“手捻香笺”，刻画词人凝神沉思之情状，因为“欲将遗恨倩谁传”，把思念之情写成诗句，题上香笺，却无人为之传递，小莲本人也是见不到的。暗中表示，不知小莲如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中，“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭，并没有什么实际的内涵，两句所说的就是“归来独卧”，“梦里相逢”。想做个什么梦，只是一种主观的意愿，而且是十九不能实现的，所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片，词人认识到了，自己和小莲等人的“欢缘”，只能如花之易落、月之难圆。行笔至此，词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”，于此可见一斑。最后，又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”，这表明是经过选择，才想起了秦筝的，认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词，有音无义，只起加重语气、强调所述事情的作用，用在这儿，是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢？全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”，只是试一试看，那结果呢？读者自己去猜测吧。
望岁忧农事，为霖属柄臣。吁嗟动云汉，精祲验天人。
霏雾凝空曲，雄风激水滨。驱除断炎燠，洒埽净埃尘。
势欲翻河海，声疑过鬼神。山川共秀发，穹壤划清新。
庶物含生意，元和倚大钧。穴蛟深奋角，辙鲋默翻鳞。
雷电天威远，耕桑帝力匀。依然四时正，好在万家春。
会府开清旦，高堂引庆宾。沃焦心有待，濯热正无伦。
蒸础遗占信，随轩旧史真。京师并福润，爻象在经纶。
舞罢看佋服，谈馀识垫巾。新诗追大雅，舆诵洽烝民。
单袷寒仍薄，清和气已震。晴晖明旭日，霁色卷高旻。
亹亹希前哲，凄凄幸及辰。阳秋书闵雨，一颂鲁公仁。
竹坞遮尘，菱波当日。尚支秋力。梦绕回阑，依依看成碧。
游蓬路渺，谁解劝、红香留客。吟寂。梁燕倦归，识经年栖息。
青芜断陌。荒翠愁漪，冰绡泪堪藉。残阳似画故国。
望城北。三十六鸥盟冷，输与浣纱重历。料再来何处，应老袜罗颜色。
大家有旨许求仙，便着霓衣下九天。碧落早知骑鹤路，青春悔度种花年。
已教水月澄心镜，无复香云绾鬓蝉。昨日麻姑来问信，又言沧海变成田。
鹦鹉唤茶添意绪。不管春归，只解留春住。花事暗中知几许。
梨英尚有销魂处。
楼外东风吹柳絮。倚遍阑干，明月空来去。争似旧时春草渡。
桃花扇底遮人语。
浩歌登虞山，雨意恰初醒。纵目翠微巅，浮云四围尽。
风高海有声，日澹湖无影。并作乾坤秋，濛濛接西岭。
