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荒凉艮岳草萋萋，南渡湖山意转迷。炎海膻腥朝饮马，厓门风雨夜鸣鸡。
两间正气华夷肃，万古精光日月齐。成败未须伤往事，狐宫煨烬没棠梨。
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拂袖拜三贤，云霞映暮天。孤忠徒自许，一死竟谁怜。
玄化昭心事，丹诚付简编。明禋逢盛世，肸蚃自年年。
播越无全业，艰危不顾身。厓山倾一旅，柴市接三仁。
棋到残难算，金从炼后真。崇祠妥海角，岁岁荐香蘋。
英灵终古不消磨，国祚将移可奈何。一片丹心扶社稷，千秋碧血壮山河。
南来海上风涛急，北望中原涕泪多。留得崇祠镇炎徼，我来瞻拜一悲歌。
忆昔汉诸葛，龙起荅三顾。志决竟星陨，呕血为军务。
鄂国与信国，屹屹两王柱。杀身不救国，冤愤水东注。
往事勤钟鼎，新庙傍官路。惨惨冠剑并，凛凛生魂聚。
翠旗晚明灭，往往鬼神驻。怀叹各不申，翻然向烟雾。
我征久奔迫，过此感伤屡。时来展肃谒，系马门前树。
香台野蔹上，罗幔虫蚁蛀。烈士为吞声，清风激顽懦。
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
陈侯学诗如学道，又似秋虫噫寒草。
日晏肠鸣不俛眉，得意古人便忘老。
君不见向来河伯负两河，观海乃知身一蠡。
旅床争席方归去，秋水黏天不自多。
春风吹园动花鸟，霜月入户寒皎皎。
十度欲言九度休，万人丛中一人晓。
贫无置锥人所怜，穷到无锥不属天。
呻吟成声可管弦，能与不能安足言。
㬒㬒玄阴日，团团照水隈。鲸波动霄汉，鼍鼓挟风雷。
地尽青山杳，天寒白鸟回。轻帆未相失，自此访蓬莱。
