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杀气空濛下赤霄，胡尘捲地翠华遥。舟胶楚泽谁来问，魂溺湘潭讵可招。
泪血岁添崖上藓，灵风暮涌海边潮。独怜岛树犹含恨，不待秋来却尽凋。
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舆图尽属一行宫，忍见妖星堕海中。阳厄九时胡有运，数逢奇处士无功。
山藏战血应为碧，水出游魂半是虹。欲吊英灵何限恨，萧萧松柏起凄风。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
江上飞樯高数寻，西风客路思难禁。
三千奏议曾经国，十万兵屯已属心。
官驿疏梅春意足，楚天孤鹜晓烟沉。
闽南君去才称最，慰我秋鸿达好音。
地僻故人稀，莓苔多鸟迹。文峰耸日边，宝剑横山侧。
陟屺仰功勋，瞻云思竹帛。穷经苦蠹鱼，何日售荆璧。
赫赫君道，皇其崇之。遹彼丕教，皇实基之。维基伊何，实以无为。
海隅苍生，被服熙熙。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
荒林僻左地，时已及来牟。
颇学鸦种麦，可怜人代牛。
莫言耒耜苦，且愿甲兵休。
来岁如旋磨，机轮向瀑流。
