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誓将苍柏植秋堂，谁料多年雨露瀼。心苦暗期冰雪会，叶香高称凤雏翔。
昭回北极来恩诰，酌尽中泠是寿觞。终古纲常还此母，正须重咏柏舟章。
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凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
冠藤衣葛自萧閒，岩壑精神绘画难。着脚兔庭聊试险，同盟鸥社未应寒。
快晴山色凝朝采，急雨汗流吼夜滩。近日诗情差觉胜，剩加砻错怕人看。
秃笔戏扫凡马空，人间始识天厩龙。山城逼窄那得有，注目万里生长风。
奚官缓牵紫丝鞚，好头不著黄金笼。时平诸番尽入贡，此是玉花于阗骢。
今夕是何夕，双星已渡河。人间悲织素，天上怅停梭。
春色帘栊隔，秋风枕席多。恐君疑妾妒，未敢问修蛾。
东坡留砚更留铭，湖叟能谈旧事听。欲访风流贤太守，青山何处夕阳亭？
桂影婆娑白兔閒，九霄风露满江山。斗牛直上天悬近，河汉西流夜莫攀。
织女机丝清浅际，姮娥宫殿有无间。坐看博望乘槎处，安得相从万里还。
东明胜槩实佳哉，图画天然八面开。云影入帘纷似絮，峦光染袂绿于苔。
学书犹忆临池写，采药曾经带雨栽。祗为鱼龙期变化，致令猿鹤互惊猜。
数茎白发虽侵镜，百鍊丹心不作灰。中使传宣承顾问，东朝进讲每低徊。
月移禁掖藏书署，花压瀛洲视草台。岂意衰龄沾异渥，因兹胜赏得重陪。
丁宁杉桂无奇句，约束溪山属骏才。倚杖指林寻故迹，赐衣湿雨借新焙。
名编递玩丛如笋，嘉卉当筵粲若杯。松鼠沿窗行且偃，山禽窥客去仍来。
但知笑齿时频启，何事愁肠日九回。寄语山灵休厌我，看花莫待作诗催。
