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满地风沙麦正苗，一番甘雨忽今朝。土膏顿觉三春足，河润谁誇九里遥。
南国救荒应有望，几州遏籴转无聊。晚来喜剧还悲切，兀坐船窗看长潮。
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竹屋横虚舫，松屏展翠帆。
柳条晴后弱，花态晓来严。
乐意难逢暇，清游久叹淹。
主人求客语，乘醉写云岩。
老来惯与春相识，长记伤春如故。去年今日，旧愁新恨，送将风絮。粉泪羞红，黛眉颦翠，推愁不去。任琐窗深闭，屏山半掩，还别有、愁来路。
回首画桥烟水，念故人、匆匆何处。客情怀远，云迷北树，草连南浦。离合悲欢，去留迟速，问春无语。笑刘郎，不道无桃可种，苦留春住。
婺女星边去，春生即有花。寒关云复雪，古渡草连沙。
宿次吴江晚，行侵日徼斜。官传梅福政，县顾赤松家。
烧起明山翠，潮回动海霞。清高宜阅此，莫叹近天涯。
市居常少出，花日复多风。万古繁花地，三杯感慨中。
步畦怜小摘，攀树惜初红。霭霭微云外，哀哀何处鸿。
天马元从天上落，七星装入宝刀头。坛空月照更衣殿，万锦群中刷紫骝。
楚山不可极，归路但萧条。
海色晴看雨，江声夜听潮。
剑留南斗近，书寄北风遥。
为报空潭(tán)橘，无媒寄洛桥。
楚地的山脉绵延不断没有尽头，返回故乡的路是如此崎岖萧条。
看到东海日出，彩霞缤纷，就知道要下雨了；听到大江波涛澎湃的声音，就知道夜潮来临。
我书剑飘零，羁留近于南斗之下，家乡遥远，家书难收，我家北风之下的大雁，吹到南方而不能北回。
吴潭的美橘熟了，想寄一点回家，可惜无人把它带到洛阳。
译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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楚山：楚地之山。
南斗：星名，南斗六星，即斗宿。古人有“南斗在吴”的说法。
潭橘：吴潭的橘子。洛桥：洛阳天津桥，此代指洛阳。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
从感情色彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《江南旅情》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
昨夜姮娥，游洞府、醉归天阙。缘底事、玉簪坠地，水神不说。持向水晶宫里去，晓来捧出将饶舌。被薰风、吹作满天香，谁分别。
芳而润，清且洁。白似玉，寒于雪。想玉皇后苑，应无此物。只得赋诗空赏叹，教人不敢轻攀折。笑李粗、梅瘦不如他，真奇绝。
