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岁晚萧条最忆君，琴心一片向谁云。啼乌半落亭前月，征雁遥迷泖上云。
白首先惊垂老别，青山恐作断肠分。广陵仙曲从来秘，莫遣人间遂不闻。
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儒冠多误身，识字用心苦。
斯文忧患馀，郁郁流年度。
追悔当初孤深愿。经年价、两成幽怨(yuàn)。任越水吴山，似屏如障堪游玩。奈独自、慵(yōng)抬眼。
赏烟花，听弦管。图欢笑、转加肠断。更时展丹青，强拈(niān)书信频频看。又争似、亲相见。
后悔辜负了当初深切的愿望。经过多年，两人都有愁怨郁结在心中。任凭吴越的山水仿佛屏风上的画一样美丽还可以游玩。奈何独自一人，慵懒抬眼去欣赏。
看春天的美景，听歌舞表演。只图欢笑，反而更加悲痛。更时常展开妻子的画像，勤勉地频频看书信。又怎似亲身相见。
参考资料：
1、叶嘉莹等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：67-69
孤：同“辜”，辜负。深愿：深切的愿望。经年价：经过多年。价，语尾助词，无实意。两：指夫妻双方。幽怨：郁结于心的愁恨。任：任凭。越水吴山：越地、吴地的山山水水。越、吴，今江浙一带。似屏如障：好像屏风上画的一样美丽。屏、障，均指屏风。堪：可以。奈：奈何，怎奈。慵：慵懒。
烟花：春天美景。弦管：弦乐器和管乐器。泛指歌吹弹唱。转加：反而更加。肠断：形容极度悲痛。时：时常。丹青：指妻子的画像。强：勤勉。拈：用手搓开。争似：怎似。
这是一首客中怀人之作，所表现的是男女间的离别相思，其写法上的特别之处表现为，词作基本上摆脱了即景传情和因物兴感的手法，采用了直言的方式絮絮道来，语言浅白，不事含蓄。
词之开篇既不写景，也不叙事，而是抓住客中怀人心理流程中一种最强烈的感受—“悔”。非常突兀地直入“话题：“追悔当初孤深愿”。当初与所爱之人离别，辜负了她对自己的一片深情厚谊，现在回想起来真是追悔莫及。时光飞逝，纵然一个心愿深深，一个旧情萦绕，相见却遥遥无期，故曰“两成幽怨”。一“深”一“幽”两相比照，更见爱之深、怨之切。惟其如此，方引出下面的三句。“任越水吴山”三句中虽有“越山吴水、“似屏如障”的描绘，由“任”字领起，再以一句“奈独自、慵抬眼”转接，使得景物成了叙述话语的一部分，这与纯粹的景物描写或是情景交融借景抒情的写法有着很大的不同。
词的下片仍是诉说相思不得相见的愁怨。过片两句承接上片的词意，“赏烟花”三句表明词人在强自挣扎，试图在山水管弦中寻求欢笑，谁知这种努力反而增添了忧思。“更时展丹青，强拈书信频频看”。万般无奈之下，只好展开对方的来信一遍遍地观看。“时展丹青”、“强拈书信”的动作细节描写极为生动传神，表现了词人内心的愁苦和为摆脱这种愁苦的努力挣扎。“又争似、亲相见”，但是，笔墨固然可以传情，终究比不上“亲相见”。
全词紧紧围绕着一个“怨”字层层铺陈，因“怨”而哪堪那吴山越水；为解“怨”去赏美景，“听管弦”，谁知反添“肠断”；最后只好展开书信，频频观看，然而终究不如亲见，其怨又深一层了，全词只有一个怨字，但处处不离怨字，可谓善于写怨也。
大埠初分生怪石，曾与不周山作骨。
山崩地缺天柱摧，片石耆姿转奇崛。
娲皇炼石补天工，化作五星成五色。
地下为石天上星，顽质变化生神灵。
一朝天狼齧蚀五星陨，陨石枕头野犹有光晶荧。
何人夜负入海屿，错杂昆吾无觅处。
中间块石独崎嵚，住在锦溪溪上浒。
石润可以砚，石文可以屏。
屭屭或刳鼎，廉栗或劖铭。
不然云母与紫英，否则丹砂和空青。
尔材於用百不适，空有千尺高棱层。
暴流没马不加减，霜降石出不加增。
火不焦，水不凝。
刻桐扣不鸣，饮羽射不惊。
世间至智不能化，而我安敢逃愚名。
人闻愚恶智喜，君谓我愚真知己。
筑室招子原结交，更请柳溪作愚记。
我笑已愚君更愚，世有两愚适相值。
江流东去夕阳西，千古相看只如此。
当年三品不点头，况被旁人鞭得起。
深林摵摵分行响，浅葑茸茸叠浪痕。
春雪满山人起晚，数声低叫唤篱门。
秦皇县九宇，三代法乃变。汉祖都咸阳，一统制荒甸。
豪雄既铲削，疮痍获休宴。文皇继鸿业，垂拱未央殿。
累岁减田租，频年赐缣绢。太仓积陈红，圜府朽贯线。
是时江南粟，未尽输赤县。方今贡赋区，两际日月竁。
胡为倚东吴，转饷给丰膳。径危冒不测，势与蛟龙战。
遂令鲇与鲵，掉尾乘利便。扼肮要国宠，金紫被下贱。
忠良怒切齿，奸宄竞攀援。包羞屈政典，尾大不可转。
圣人别九州，田赋杨为殿。中原一何膴，所务非所先。
豳风重稼穑，王业丘山奠。夫征厉末习，孰敢事游燕。
哀哉罔稽古，生齿徒蕃羡。一耕而十食，何以奉征缮。
长歌寄愁思，涕泪如流霰。
朝朝出阳谷，夜夜入虞渊。
且看乌轮转，休论蚁磨旋。
一寒未办买山赏，随处看山总可诗。
人事无常山换主，青山依旧不曾移。
