搜索
谢客卧山林，烦君远见寻。年华惊会面，云海结交心。
流水夜方静，迅商秋已深。沾襟自有泪，无俟更闻琴。
猜你喜欢
辘(lù)辘转转，把繁华旧梦，转归何处？只有青山围故国，黄叶西风菜圃(pǔ)。拾橡(xiàng)瑶阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。
过江咫(zhǐ)尺迷楼，宇文化及，便是韩擒(qín)虎。井底胭脂联臂出，问尔萧娘何处？清夜游词，后庭花曲，唱彻江关女。词场本色，帝王家数然否？
胭脂井上的辘轳至今还在转动，但昔日帝王的繁华旧梦已无迹可寻了。只有青山依旧，繁华都已不再。昔日宫苑中的瑶阶和池沼，都变成了渔樵的场所。倾听井上铜瓶汲水声，分明为往事发出哀诉。
隋炀帝杨广蹈陈后主覆辙，在扬州修筑迷楼，被宇文化及所杀，隋灭，也如昔日隋将韩擒虎灭陈一样。陈后主与张、孔二妃从井底一块被俘获，而隋炀帝被杀时，嫔妃却不知躲在哪里。陈后主与隋炀帝所作歌辞，到处被歌女所传唱。陈后主与隋炀帝都是词场行家，但却不懂皇帝怎么做法。
参考资料：
1、廖玉蕙．《中国古典文学赏析精选12一竿烟雨（诗词文选）》：时报文化出版事业有限公司，1984年：146页
2、衣殿臣编《郑板桥诗词选》（北京：大众文艺出版社2009）：161-162页
念奴娇：词牌名。又名“百字令”、“酹江月”等。胭脂井：六朝陈景阳宫中景阳井。相传井栏以手拭有胭脂色，故名。公元589年隋大将韩擒虎攻入建康（今南京），陈后主与张丽华、孔贵嫔二妃藏于井中，被俘获，故胭脂井又名辱井。故国：故都，指南京。拾橡：出自《晋书》”粮绝拾橡实而食之”。瑶阶：宫殿的玉石台阶。历历：清晰、分明。
过江咫尺：扬州在江北，与金陵只一江之隔，故云。迷楼：隋炀帝在扬州建迷楼储美女淫乐。宇文化及：炀帝时任右屯卫将军，大业十四年在江都（扬州）杀死隋帝杨广，立秦王杨浩，后杀浩自立，国号许，次年被窦建德擒杀。韩擒虎：隋大将。隋开皇九年（公元589年）率兵攻入建康，俘陈后主。尔：指隋炀帝。萧娘：女子泛称，这里指炀帝嫔妃。清夜游：乐曲名。《资治通鉴·隋大业元年五月》载：“上好以月夜从宫女数千骑游西苑，作《清夜游曲》，于马上奏之。”后庭花：乐曲名。又据《隋书·乐志》载，陈后主于清乐中造《玉树后庭花》曲，与幸臣制其歌词，绮艳相高，极于轻荡，男女相合，其音甚哀。家数：家法传统。然否：疑问词，是不是这样。
此词上阕写景，“辘辘转转，把繁华旧梦，转归何处”一句总领全词，巧妙将井中轱辘和历史的转动结合起来，把抽象的概念用具体的事物展示出来，用法极其精巧。接下来通过萧瑟、荒凉的景色感慨逝去的繁华旧事。“青山”、“黄叶”、“拾橡”、“瑶阶”、“打渔”、“宫沼”、“铜瓶”一组组意象色彩丰富、冷暖色调对比强烈，更加突出了今夕对比，旧址的萧瑟。
下阕抒情、议论，很自然地从陈后主过渡到隋炀帝，“过江，便是”这两个词语直接由“空间”转移到“时间”上的跨越。利用文字充分将时空结合在一起。从上阕写景转为联想、议论，作者想到了当年大将宇文化及、韩擒虎等人，还有躲在胭脂井里的女子，追叙陈后主、隋炀帝荒淫误国的史实，作者对此进行揭露和控诉。
该词借胭脂井联想陈后主，继而又过渡到隋炀帝，表达了词人对王朝兴衰的思索和叹息之情。
白雨下车轴，江湖与天邻。浑流已横溃，川陆无行人。
荡荡淮楚舟，篙樯动萧晨。淹留寒山寺，河湾俯清沦。
虚堂梦春草，落纸佳句新。长啸寄遐想，深谈破无因。
泊无轩裳累，但觉山林亲。迟迟去鲁意，欲驾还逡巡。
阴霖固无限，所念商农迍。乃知君子怀，绝出世俗尘。
朝瞻出岫云，日暮不归山。昔我送君行，一去会面难。
道路既阻修，人事日益艰。悠悠楚江远，渺渺燕云寒。
抚兹五中裂，念往恻肺肝。昔别十六载，契阔意回环。
相逢未经岁，握手不尽欢。骊歌促遵道，泣涕如汍澜。
感姊视我厚，霜鬓孩提看。勖我抚孤儿，辛勤答重泉。
如何舍我去，寤寐无时安。寒燠莫我顾，疴痒孰与言。
尺书千里来，谆谆教愚顽。洗心涤烦虑，铭此金石篇。
君如青松枝，劲质含清妍。我如拔心草，摇落愁霜天。
安得凌长风，送我至君前。相依共辰夕，庶慰迟暮年。
潦倒青衫也不贫，济南诗样诵来新。相逢莫怪难分手，白雪楼中纵酒人。
晨鸡四鸣号，天地犹未白。仰见众星低，历历如可摘。
揣来浩无端，数往已为迹。言念乘轺始，徂岁三代易。
谬以理解资，而当髋髀役。何悟茧丝辰，膺此保障责。
桑计非所工，商刑焉能择。稍清萑苻泽，未愧莱芜室。
蒿目中竟乖，蓬心逝安息。次且类羝藩，犹豫托鸡肋。
畴当邻畏途，为我一察识。
使节遥从天上来，轰然声势动春雷。腰间剑气冲牛斗，白下衣冠讶俊才。
客馆才同尊酒会，江亭又见画船开。九重到日询民事，为说恩波被草莱。
新诗读罢烛频弹，东壁垂光照夜阑。已有声名高谏院，况兼风雅擅骚坛。
心降合作低头拜，病起还思洗眼看。巴客纵能歌下里，其如郢曲和皆难。
