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独上江城倚夕晖,西风点点雁斜飞。百年已半犹为客,三径将芜苦忆归。
老妇一秋常伏枕,痴雏几度候牵衣。月明忽作还家梦,九曲溪头一扣扉。
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老去无余念,时时梦弊庐。
细倾新酿酒,尽读旧藏书。
云崦鉏畲粟,烟畦挽野蔬。
从渠造物巧,赋芧戏群狙。
虚庭霜夜寒,落叶风自扫。恍如南窗月,坐失西山道。
长安佳丽地,游子自枯槁。人生家居乐,学稼苦不早。
衡门眼中见,归意满秋草。夜长梦已尽,愁绝令人老。
羽衣飞过大河流,下瞰陈仓旧酒楼。华岳空青钟半夜,剑门深碧月中秋。
峡雪香散三千里,峨雪光寒四百州。鹤背何人坐吹笛,相逢笑语锦城头。
久客无好怀,久病无好身。苦思遂成梦,行行至我门。
门外何所有,桂树罗青云。入门何所见,四壁蒙荆尘。
上堂拜阿父,阿母喜出看。汝行四五年,使母摧心肝。
下堂揖邱嫂,问嫂兄安存。兄出犹未归,语发泪潺湲。
回头妇亦至,弱女随牵裙。娇小不识耶,见我颜欲瞋。
妇言家中事,日益大艰难。晨炊爨薪尽,暮汲井水乾。
亲虽未衰老,那得无盘餐。辛苦望君归,岂为儿女欢。
又无囊中帛,何以慰晨昏。信知远游苦,世路如波澜。
得还聚骨肉,且复忘饥寒。呢呢语未终,流涕双阑干。
我心更悲痛,仓卒难为言。顿足忽惊寤,依然旅馆间。
揽衣有余泪,举目无一亲。反疑梦中实,未觉此地真。
徬徨中夜起,肠转如车轮。去住两复难,饮恨千万端。
不知云中雁,早逐春风还。
昨夜三更归梦恶,满湖风浪棹孤舟。山妻化石不知处,慈母倚门犹带愁。
伯仲凋零伤骨月,田园芜没在松楸。城头有树乌啼醒,斜月照人清泪流。
几度见诗诗总好,及观标格过于诗。
平生不解藏人善(shàn),到处逢人说项斯。
多次读到你的诗又总是觉得很好,等到看见你的气度品格更高于诗。
我一生也不愿意藏匿人家的长处,无论到哪里见人就会推荐你项斯。
参考资料:
1、于海娣等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010:381
2、张国举.唐诗精华注译评.长春:长春出版社,2010:575
度:次。标格:风采,指一个人的言语、行动和气度等几方面的综合表现。犹规范,楷模。晋葛洪《抱朴子·重言》:“吾特收远名于万代,求知己于将来,岂能竞见知于今日,标格于一时乎?”
不解:不会。善:优点,这里指品质、言行、文学方面。
杨敬之的诗,《全唐诗》仅存二首,其中这一首极为后世传诵,并且因为众口争传,逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
关于项斯,《唐诗纪事》载:“斯,字子迁,江东人。始,未为闻人。……谒杨敬之,杨苦爱之,赠诗云云。未几,诗达长安,明年擢上第。”《全唐诗》收项斯诗一卷,此外也未见有何突出成就,只是因为杨敬之的这首诗,他才为后人所知。
杨敬之在当时是一个有地位的人,而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷,善于发掘人才;得知之后,既“不藏人善”,且又“到处”“逢人”为之揄扬,完满地表现出了一种高尚的品德。
首句“几度见诗诗总好”,是衬垫之笔,也点出作者之知道项斯,是从得见其诗开始的;赏识项斯,又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后,惊叹他“标格过于诗”,心中更为悦服。对项斯标格之好,诗不直写,却先提一句“诗好”,然后说“标格过于诗”,则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美,即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德,古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格,由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
“平生不解藏人善”,这句话很占身分。世间自有见人之善而不以为善的,也有见人之善而匿之于心,缄口不言,唯恐己名为其所掩的;诗人于此则都“不解”,即不会那样做,其胸襟度量之超出常人可见。他不只“不解”,而且是“平生不解”,直以高屋建瓴之势,震动世间一切持枉道、怀忌心的小人。诗人对于“扬人之善”,只是怎么想便怎么做,不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“互相标榜”;怎么做便又怎么说,也不曾丝毫顾虑到因此会被人讥为“自我标榜”。其古道热肠,令人钦敬。做了好事,由他自己说出,更见得直率可爱。本来奖掖后进,揄扬人善,一向传为美谈,诗人自为之而自道之,也有自作表率、劝导世人之意。
此诗语言朴实无华,所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情,它才能广泛流传,成为赠友诗中的上品。
百日织綵丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。