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有客来从东海湄，笔弄丹青自得师。囊中二像示我亦草草，我于斯人如见之。
溪翁本丰颔，匏翁故多髭。有神乃在髭颔外，予尝得之朝省委蛇时，客之此艺何太奇。
客言我先祖，曾荷文皇知。百年貌得几名士，至今海内声犹驰，不才方愧裘与箕。
今予为亲归，早卧江南野。有形未能图，有影何须写。
君今传我神，谁谓非我者。君归海上超世尘，应将此纸持示人。
寻常倘有知我者，谓我今吾真未真。
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剡渚推冰纸，并州剪水刀。轻明新雅制，丽巧极纤毫。
不让琉璃贵，浑疑锦绣韬。皱纹萦细縠，叠缕引长缲。
花草形相错，鹓鸾势欲翱。腾光宜秉炬，透色贱涂膏。
爱著诗联缀，嫌逢骑驿骚。香风翻玉带，华月涌云涛。
良夕娱佳赏，元臣念小劳。都人应共乐，歌舞送春醪。
蓬莱何处觅仙家，小刹闲吟兴亦赊。门外有山都是竹，庭前无地不栽花。
半生牢落多行路，几度经过此啜茶。日暮又投山驿去，回看楼阁倚云斜。
柴门平掌练波流，斫脍淋池尺幅收。瘴海才名珊网老，华年肝胆剑花秋。
涛头哀角寒诗梦，劫外残烽照杞忧。凄断濂江新乐府，西风吹泪满南州。
萧条亭障远，凄惨风尘多。
关门临白狄，城影入黄河。
秋风别苏武，寒水送荆轲。
谁言气盖世，晨起帐中歌。
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
野花不识春风力，春亦无心为野花。自色自形红更白，祗添诗景与诗家。
九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定，多感流年水不还。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。
客里暌离已不堪，何当出守正移骖。
孔融在汉人应惮，善感鸣唐罪自甘。
义重不嫌身死万，忧深宁忍口缄三。
陈州亦是天朝地，好为疮痍雨露覃。
