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梦魂飞入瑶台路，九霞宫里曾相遇。
壶天好景自愁人，春水泛花何处去。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
老至耽春色，浮生托醉乡。懒师嵇叔夜，痴学顾长康。
风柳初垂槛，山花远映墙。不须嗟濩落，泉石足徜徉。
燕语莺啼尽可哀，更无马迹到青苔。
自从玉树成歌后，曾见铜仙下泪来。
为晋为秦花几度，行云行雨日千回。
若教蝴蝶知春梦，尽把黄金付酒杯。
并马崆峒天地悬，蓟门楼堞渐苍然。千峰北断祁连色，万井东回碣石烟。
倚杖白云窥槛外，振衣明月坠松巅。频誇斥堠无烽火，屈指单于出塞年。
禁湖秋尽渺芙蓉，忆尔幽居定几重。掌赋久应知户口，披图一为辨提封。
云深自指桥陵树，水静如闻阁道钟。信是仙源人不到，惟馀明月得相从。
任君洒墨即成诗，万物生愁困品题。
清似钓船闻夜雨，壮如军垒动秋鼙。
寒花篱脚飘金钿，新月天涯挂玉篦。
更欲少留观落笔，须判一饮醉如泥。
晓雨洗新妆，艳艳惊衰眼。不趁东风取次开，待得清霜晚
曲港照回流，影乱微波浅。作态低昂好自持，水阔烟波远。
