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我昔官居白玉堂，五更振佩朝明光。君之先人司喉舌，献纳从容在帝旁。
每见殿东供奉退，凤仪秀拔重班行。自我不见今十载，伤心耆旧半存亡。
君才不忝名家胄，法冠豸服何辉煌。弭节留都刚会面，又闻奏最上江艎。
闪闪旌旂辉白日，明明画戟飞秋霜。行处想应无豺虎，山妖水怪尽逃藏。
比闻处处鬻男女，江南江北多旱蝗。官府诛求何日已，闾阎百孔兼千疮。
我曹肉食惭无补，言之感激热中肠。君侯忠孝夙自许，触目民隐心悲伤。
此去应前宣室席，愿无缄默负吾皇。临分不尽叮咛语，意逐东流江水长。
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孤峰出天外，客到亦稽留。不觉月华晚，涧猿啼更愁。
历法渊源远，算术更流长。畴人功业千古，辛苦济时方。
分数齐同子母，幂积青朱移补，经注要端详。古意为今用，何惜纸千张。
圆周率，纤微尽，理昭章。况有重差勾股，海岛不难量。
谁是刘徽私淑，都说祖家父子，成就最辉煌。继往开来者，百世尚流芳。
昨从燕黍谷，出问楚筳篿。转律阳春日，操弧翼轸天。
方城堪众禦，万灶待君烟。及此鸣庚始，还加五马鞭。
翡翠年深伴侣稀，清霜憔悴减毛衣。
自从一上南枝宿，更不回身向北飞！
牧之信奇士，纵横见当时。
著书亦有兵，岂惟工赋诗。
画船张水嬉，禅榻悲鬓丝。
广陵罢走马，阳羡亦解龟。
芳树竟寂寞，清淡自沦漪。
斯人向千载，陈迹宛如兹。
万乘靴袍御紫宸。挥豪敷丽藻，尽经纶。第名天陛首平津。东堂桂，重占一枝春。殊观耸簪绅。蓬山仙话重，霈恩新。暂时趋府冠谈宾。十年外，身是凤池人。
客居合肥南城赤阑(lán)桥之西，巷陌(mò)凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕(què)，以纾(shū)客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻(cè)恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑(cén)寂，明朝又寒食。强携(xié)酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
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赤阑桥：红色栏杆的桥。江左：泛指江南。纾：消除、抒发。
晓角：早晨的号角声。恻恻：凄寒。鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。
岑寂：寂静。小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。
宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年春天在合肥写的。
如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。
上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了气氛的悲凉。“马上单衣寒恻恻”，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受。“看尽”两句又转入写景，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪。
过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。
全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来。
