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寂寞愁红，对冷沼荒台，遮眼春光。依云傍日，已玉楼醒梦，有金井余芳。
前夜东风悄，尚未觉、繁枝退香。此花何似，似侣伶元，拥髻残妆。
空伤。泪滴铜仙，深严藏室，新移带草成行。红桑换劫，便葵麦玄都，一例悲凉。
短发羞簪绿，任暗吟、江头断肠。客怀同倦，暮雨吴歌，别自思量。
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木叶轻飞，乍雨歇亭皋，帘卷秋光。栏隈砌角，绽拒霜几处，蓓深浅红芳。应恨开时晚，伴翠菊、风前并香。晓来寒露，嫩脸低凝，似带啼妆。堪伤。记得佳人，当时怨别，盈腮泪粉行行。而今最苦，奈千里身心，两处凄凉。感物成消黯，念旧欢、空劳寸肠。月斜残漏，梦断孤帏，一枕思量。
白袷寻春，凭扫叶高楼，云影天光。山围故国，叹石头浪打，洗今古年芳。
挑菜谁家女，趁步屟、花明草香。小桃夭杏，露眼如啼，粉晕潮妆。
惊伤。化鹤重来，时移代易，婆娑旧柳成行。坡前驻马，换千古江山，两字清凉。
休觅残僧语，写梦华、相看断肠。半千馀韵，画壁裁诗，也耐思量。
半落青天，望峭立三峰，惊睹三壶。孤云两角，翳雾鬟镜里，疑有疑无。
颦黛亭亭影，更秀出、浔阳二姑。晚霞山带，翠掩芙蓉，太乙仙都。
嗟余。宦辙穷边，移情洞壑，平生赏会偏殊。山灵笑倒，怪席帽黄尘，惯试崎岖。
太息今何世，恋故山、云烟画图。劫余猿鸟，梦想峨眉，泪满江湖。
宿醉离愁慢髻(jì)鬟(huán)，六铢衣薄惹轻寒，慵(yōng)红闷翠掩青鸾(luán)。
罗袜况兼金菡(hàn)萏(dàn)，雪肌仍是玉琅(láng)玕(gān)，骨香腰细更沈檀。
晚唐女子宿醉初醒带着离别的愁绪慢慢整理环形发髻，轻如蝉翼的衣服让身子有一点点寒冷，慵懒地照着镜子涂口红穿翠衣。
装着蚕丝袜和装饰金莲花头饰，如雪肌肤在薄薄的纱衣下仿佛是玉石般润泽，在沉香与檀香的氛围下露出杨柳小纤腰婀娜的身姿。
参考资料：
1、马兴荣等．《中国词学大辞典》：浙江教育出版社，1996年：561页
2、温广义．《唐宋词常用词辞典》：内蒙古人民出版社，1988年：66页
3、周伟励著．《从菩萨蛮到沁园春公元十世纪前后中国文人的生存状态》：文学大象出版社，2006年：69页
宿醉：隔夜犹存的余醉。慢：胡乱，随便。髻鬟：环形发髻。古代中国妇女发式。六铢衣：中国古代计量以二十四铢为一两，六铢极言其轻。也指仙人之衣。青鸾：青鸟。古代创说中能帮人传递信息的仙鸟。这里指青铜鸾镜。
菡萏：指莲花。玉琅玕：玉石。沈檀：沉香与檀香。“沈”通“沉”。
该词为典型的“香奁体”词，为最早的《浣溪沙》，题材为“艳情”题材，抒情风格细腻深曲，文辞丽美。
上片主要描写宿醉初醒女子面部神态、发髻、衣服、面容等内容。“愁”字写出女子的情绪，“慢”写出了女子的动作，“寒”烘托了环境冷暖，“红”和“翠”也出了颜色。
下片主要描写女子体态、身姿、腰身、肌肤、和腿部。“罗袜”、“雪肌”、“玉琅玕”突出了女子体态、肌肤的质感，“骨香”和“沈檀”突出了嗅觉感受。
全词共六句，从视觉、听觉、触觉、嗅觉全方位描写了女性，以雕琢的文辞表现了女子的形态美和装饰美，但更重的是她的“离愁”，因离愁而醉酒、慵懒，失了生活的趣味却又止不住“更沉檀”即重涂脂粉，看似享受却掩饰着内心的苦涩。
一帆安稳转汀洲，吞吐波澜画鷁遒。
三尺龙文光景动，川平何处有蛟虬。
薄命红颜是，倾城亦枉然。君王七宝殿，自拥少儿眠。
细撚寒髭缕霜，未须惆怅惜流光。
近山归鹭分明白，过雨斜阳浅淡黄。
春入桑榆花影瘦，门无车马草长心。
暮年一卷参同契，觅得安神不老方。
