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农夫终岁未得闲，十亩为田一亩圃。有妇馌饷并采蔬，儿啼抱向田头哺。
哺儿儿长代汝劳，瞬息只如朝与暮。
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清溪眇如斗大吧，万山壁立土硗瘠。
百分地无一分田，九十九分如剑脊。
一亩之地高复低，节节级级如横梯。
畈心一畦可一亩，边旁一亩分数畦。
大家有田仅百亩，三二十亩十八九。
父母夫妻子妇孙，一奴一婢成九口。
一口日瞰米二升，茗鹾醯酱菜与薪。
共来日费二三斗，尚有轮官七八分。
小民有田不满十，镰方放兮有菜色。
曹胥乡首冬夏临，催科差役星火急。
年年上熟犹皱眉，一年不熟家家饥。
山中风土多食糜，两儿止肯育一儿。
只缘人穷怕饿死，可悲可吊又如此。
有司犹曰汝富民，手执鞭敲目怒视。
今年淫雨天作难，汹涌澎湃四五番。
浮尸弊屋环江下，迸出裂地如鲸奔。
半山都成水泽国，平地皆作龙蛇窟。
水头晚退早复来，屋角朝出夕又没。
岿然令丞簿尉衙，下视四境无人家。
水平归家无屋住，有屋住者无生涯。
农民抛家认亩陇，担砂翻石肩皆肿。
百千一亩判晚身，一坵分作两坵种。
都来一亩无百千，买身已费半百钱。
眼前插种已剜肉，头后丰歉酒在天。
晚田再种未可保，早田无身为出草。
皂衣旦暮来槌门，今年苗税催得早。
打快织机趁头网，作息糴米输苗仓。
更有一言牢记取，断不许人言灾荒。
板桥断后无复春，蒲荒柳秃波粼粼。
依稀一片昔时月，来照鸳鸯不照人。
梅放孤山兴不孤，同人买棹有西湖。已惭南阁谈经席，莫问高阳旧酒徒。
别有嗜痂挥翰墨，谁能品味到莼鲈。归来还把图书列，一笑先生合号迂。
只在閒云里，房虚湿翠屏。童归收晚果，客至歇残经。
月落千峰黑，龙归白水腥。关门无一事，草木共冥冥。
投簪(zān)下山阁，携酒对河梁。
陕水牵长镜，高花送断香。
繁莺(yīng)歌似曲，疏蝶舞成行。
自然催一醉，非但阅年光。
丢了官，从官舍来到山阁；在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。
窄窄的水流，很像拉着一个长长的镜子；从高处落下来的花，送来了一阵一阵的香味。
很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样，有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。
这样美好的自然景色正催人多喝几杯，正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较！
参考资料：
1、聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129
2、倪木兴选注．初唐四杰诗选．北京：人民文学出版社，2001：33
投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。山阁：依山而筑的楼阁。河梁：河上的桥梁。
长镜：长的镜子。形容狭长的水面。高花：高枝上的花。
断香：阵阵香气。
阅：观赏。一作“惜”。年光：春光。
这是一首赞美春天的诗，安排合理，描写细腻，充满情趣。
首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象：“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景，写河水、花香，这是静态描写。颈联写动态景物，写莺歌燕舞，有声有态。两联动静结合，抓住春天景物欣欣向荣的特点，写出它们的勃勃生机，流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”（《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》）一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情，与首联呼应。
诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香，颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身，身影妖挠各占春”（《北陂杏花》）。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点，比王安石的诗句写得更细腻传种，角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞，恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花》），生机盎然，其乐融融。
此诗笔致疏朗，色彩明丽，诗人的兴致、感触通过景物表现出来，情趣盎然，淋漓尽致。
粒食衣＊苦贪求。锁眉头。利名搜。酷恋埏埴，为器弄风流。谩到宝山甘空手，只坐守，这轮回，未肯休。不如返照一身修。马猿收。汞＊留。火＊丹炉，按候谨添抽。炼就一真圆明宝，射宇宙，莹无疵，价莫酬。
幽栖长物一张琴，时对清流自写心。老子兴阑童子去，月明悬溜有馀音。
