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王谢江东推世胄，机云洛下振才名。
忽思油幕從知去，便挈縢囊冒暑行。
高第自须求甲乙，嘉招未用赴弓旌。
待看万里抟羊角，即是三秋听鹿鸣。
朝彦赋诗争送别，藩侯置驿定相迎。
不知谁啖牛心炙，又见清谈一座倾。
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举宗文雅孰能陪，须信菰薦出美才。
失忆不劳悲玉璞，投知应得上金台。
晓离村店侵残月，尽歇津亭避疾雷。
东道诸侯多重士，融樽处处为君开。
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料：
1、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357
2、作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
画檐：有画饰的屋檐。纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。缣：细的丝绢。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
崔嵬南国山，上有百尺松。挺然为良材，枝叶郁茏葱。
附根一何高，雨露濯以蒙。岩峦互参错，危石当其冲。
匠者徒觊觎，欲取无繇从。所以千载间，得免斧凿攻。
孰云樗散木，天年独能终。
盘盘轧轧更重重，功用宜人天下从。两象合来分动静，一心存处得中庸。
兼收琐屑才无弃，不择粗粱德有容。莫道顽身老难运，运时还解飨千钟。
尧心知稼穑，精意绕山川。风雨神祇应，笙镛诏命传。
沐兰祇扫地，酌桂伫灵仙。拂雾陈金策，焚香拜玉筵。
云开小有洞，日出大罗天。三鸟随王母，双童翊子先。
何时种桃核，几度看桑田。倏忽烟霞散，空岩骑吏旋。
天宇碧恢恢，群峰疑与齐。晚桥人远近，春陇麦高低。
土溽琴书润，囹空鸟雀栖。无心任鞭扑，闭阁检筌蹄。
佛祖不识山中主，良材可惜遭斤斧。肩担明月过前峰，一时忘却曹溪语。
