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杏花盈盈大逞姿，桃花灼灼亦不迟。纵饶种露栽云地，可柰风狂雨骤时。
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柳色无端染翠裙，官街车马去纷纷。莺花御苑春多少，漏箭宫壶夜几分。
金缕悠扬燕市月，玉箫缭绕凤楼云。太平天子恩如海，亦遣馀音客枕闻。
十日不出花尽开，城南城北锦成堆。即教闭户从花尽，莫遣看花不醉回。
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
这首词主要是写别情。“候馆”是行人寄住的旅舍，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼，明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举，构成一种典型的伤别怀人的抒情背景，由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼”。“今夜还如昨夜长”，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这里，多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句，看似说得无谓，却告诉读者两层意思：一是受着相思的煎熬，耿耿难眠，故觉夜长；二是夜夜相思，不止一天了。
下片不再怨天，却转而尤人。“金屋暖，玉炉香”，与候馆、小楼清境相对，不仅标明是富家器物，而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。结尾两句寓情于景，谓将像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。然而海棠开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与悲感交织，一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
这是元好问以“鹧鸪天”词调所写“宫体八首”的第一首。元好问于词，似有集大成之意。这八首宫体词，并不像过去的宫体诗那样，偎玉倚香，剪红刻翠，不过偏重于写男女相思之情而已。这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写，少了点曲折，却更显得单纯恳挚。其次，词的结尾以景结情，语淡情深。景又不似实景，乃近于诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒离词造语，素朴清新，力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎”数句，直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依稀晚唐小词风味。
重叨天遣八年馀，又辱分符不暂居。那有古人秦御史，岂无先辈贡尚书。
文章官样谁将并，气节天然我未如。归到朝廷当下问，定从江海诏安车。
初月明远树，繁星丽高空。清坛矗紫垣，周道蟠青虹。
地胜宅壬坎，木秀扶杉松。惟时八月初，万象呈秋容。
长原锁寒碧，乾树明新红。嘉谷卧连野，败稂枯作丛。
岁功奄铚艾，吉日临著雍。时祀不敢后，冠盖来童童。
微名系官府，将送烦仆僮。追随缙绅后，周旋尊俎中。
仰瞻霄汉间，神光煜昭融。骏奔既肃穆，对越何昂颙。
官备物有纪，夜寂天无风。清乐发丝竹，严令闻鼓钟。
笾豆纷夙饤，醢菹簇时供。长烟起苇炬，画烛辉雕笼。
霓幢隐双凤，云軿留六龙。和熙洽幽玄，蜚蚃闻苍穹。
由来诚敬孚，不在仪品丰。吾闻古王都，右社而左宗。
宗以明祖德，社以昭神功。民非土与谷，生养安所从。
所以古至今，严祀无终穷。吾侯素勤理，祀事尤寅恭。
饮食神既嗜，茀嘏宜来崇。君看秋野间，万宝如崇墉。
百室会盈止，醴醪各迎逢。闾阎礼让行，囹圄莓苔封。
神功不可忘，允侯诚所通。作诗纪盛事，窃效康衢童。
平明坐曹黄昏归，终岁得闲惟有夜。
已邀明月出墙东，更遣清风扫庭下。
城上青鬟四山合，门前白练长江泻。
谁家高会吹参差，邻妇悲歌舂罢亚。
二年忧患今已过，一夜清光天所借。
西京诗句出苏李，南国风流数王谢。
已随孤棹去中原，肯顾新科求上舍。
读书本自比嵇锻，学剑要须问曹蔗。
清觞滟滟君莫违，佳句骎骎予已怕。
狂夫猖狂终累人，不返行遭亲党骂。
十年秋月照相思，相従只有彭门夜。
露侵笳鼓思城阙，寒迫鱼龙舞潭下。
厌厌夜饮欢自足，落落襟怀向人泻。
秋深河来巨野溢，水乾楼起滕王亚。
北海孔公虽好客，河内寇君那得借。
是非朝野忽纷纭，得丧芳菲一开谢。
明月多情还入门，流水何知空绕舍。
晨餐江市富鳣鲂，夜宿山村足梨蔗。
坐隅鹏鸟不须问，墙外蝮蛇犹足怕。
娄公见唾行自干，冯老尚多谁定骂。
我别长安四见秋，当时风景如梦游。含元殿下麦初老，兴庆池头波欲流。
三春柳荫北轩井，千技柏暗南坊丘。而今祇是成追忆，畴昔无因得久留。
