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煮豆烹蔬当果殽，固应杯酌尽陶匏。
池塘潋潋荷浮叶，门巷阴阴笋放梢。
三亩荒园存故业，一编蠹简得深交。
弊庐经雨穿将遍，欲向村东自割茅。
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畏途半世困风波，老返家山得已多。
野饷虽无食指动，村醅也解醉颜酡。
梦残正欲还君枕，棋罢那知烂客柯。
松菊未荒风月在，应容老子且婆娑。
辘(lù)辘转转，把繁华旧梦，转归何处？只有青山围故国，黄叶西风菜圃(pǔ)。拾橡(xiàng)瑶阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。
过江咫(zhǐ)尺迷楼，宇文化及，便是韩擒(qín)虎。井底胭脂联臂出，问尔萧娘何处？清夜游词，后庭花曲，唱彻江关女。词场本色，帝王家数然否？
胭脂井上的辘轳至今还在转动，但昔日帝王的繁华旧梦已无迹可寻了。只有青山依旧，繁华都已不再。昔日宫苑中的瑶阶和池沼，都变成了渔樵的场所。倾听井上铜瓶汲水声，分明为往事发出哀诉。
隋炀帝杨广蹈陈后主覆辙，在扬州修筑迷楼，被宇文化及所杀，隋灭，也如昔日隋将韩擒虎灭陈一样。陈后主与张、孔二妃从井底一块被俘获，而隋炀帝被杀时，嫔妃却不知躲在哪里。陈后主与隋炀帝所作歌辞，到处被歌女所传唱。陈后主与隋炀帝都是词场行家，但却不懂皇帝怎么做法。
参考资料：
1、廖玉蕙．《中国古典文学赏析精选12一竿烟雨（诗词文选）》：时报文化出版事业有限公司，1984年：146页
2、衣殿臣编《郑板桥诗词选》（北京：大众文艺出版社2009）：161-162页
念奴娇：词牌名。又名“百字令”、“酹江月”等。胭脂井：六朝陈景阳宫中景阳井。相传井栏以手拭有胭脂色，故名。公元589年隋大将韩擒虎攻入建康（今南京），陈后主与张丽华、孔贵嫔二妃藏于井中，被俘获，故胭脂井又名辱井。故国：故都，指南京。拾橡：出自《晋书》”粮绝拾橡实而食之”。瑶阶：宫殿的玉石台阶。历历：清晰、分明。
过江咫尺：扬州在江北，与金陵只一江之隔，故云。迷楼：隋炀帝在扬州建迷楼储美女淫乐。宇文化及：炀帝时任右屯卫将军，大业十四年在江都（扬州）杀死隋帝杨广，立秦王杨浩，后杀浩自立，国号许，次年被窦建德擒杀。韩擒虎：隋大将。隋开皇九年（公元589年）率兵攻入建康，俘陈后主。尔：指隋炀帝。萧娘：女子泛称，这里指炀帝嫔妃。清夜游：乐曲名。《资治通鉴·隋大业元年五月》载：“上好以月夜从宫女数千骑游西苑，作《清夜游曲》，于马上奏之。”后庭花：乐曲名。又据《隋书·乐志》载，陈后主于清乐中造《玉树后庭花》曲，与幸臣制其歌词，绮艳相高，极于轻荡，男女相合，其音甚哀。家数：家法传统。然否：疑问词，是不是这样。
此词上阕写景，“辘辘转转，把繁华旧梦，转归何处”一句总领全词，巧妙将井中轱辘和历史的转动结合起来，把抽象的概念用具体的事物展示出来，用法极其精巧。接下来通过萧瑟、荒凉的景色感慨逝去的繁华旧事。“青山”、“黄叶”、“拾橡”、“瑶阶”、“打渔”、“宫沼”、“铜瓶”一组组意象色彩丰富、冷暖色调对比强烈，更加突出了今夕对比，旧址的萧瑟。
下阕抒情、议论，很自然地从陈后主过渡到隋炀帝，“过江，便是”这两个词语直接由“空间”转移到“时间”上的跨越。利用文字充分将时空结合在一起。从上阕写景转为联想、议论，作者想到了当年大将宇文化及、韩擒虎等人，还有躲在胭脂井里的女子，追叙陈后主、隋炀帝荒淫误国的史实，作者对此进行揭露和控诉。
该词借胭脂井联想陈后主，继而又过渡到隋炀帝，表达了词人对王朝兴衰的思索和叹息之情。
小朝廷已坠南躔，一梦三生空自怜。盐豉神伤除夕酒，牙斋魂怯四更天。
幕中英隽都南八，身后声灵重项燕。斑竹亦应同堕泪，不须梅岭泣荒阡。
解佩临青岸，鸣环步绿浔。川如濯锦艳，溪比浣纱深。
倚楫吴姬唱，褰芳越客吟。江南佳丽地，最此称游心。
尘外远公相啸歌，扁舟安稳渡江波。归家正及桃花发，暂别真如乌翼过。
客里春华白日晚，画中故国青山多。鱼羹饱吃柁楼饭，胜向长安骑瘦骡。
昔游江户三十馀，芝荃二公深器余。甲午一战曲在我，捲旗跋浪归舟俱。
年将七十忽重至，堂堂九原不可呼。郎君持节正壮岁，重我视昔情尤殊。
翠松红叶照白发，残年残世同欷歔。斗枢霞意语何巧，文采焜耀惊东隅。
高才名门贵风节，以义相厉吾岂诬。
聊将幽思托芳菲，閒月閒花总息机。青草盖蹄黄犊喜，白波点尾翠禽飞。
江蓠不作牢骚咏，神女全抛艳粉衣。纵有志和难比我，我能容得鳜鱼肥。
