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小雨暗江城，倦客寄僧榻。
孤灯如秋萤，清夜自开阖。
遥怜萍青青，厌听鼁合合。
窗明竟无寐，卯酒倒残榼。
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南朝(cháo)千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。
恍(huǎng)然一梦，仙肌胜雪，宫髻(jì)堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
历经千古的北宋已成为伤心的地方，还唱着那《后庭花》曲。昔日的辉煌与显赫早已不复存在.过去的燕子停留在王导、谢安等豪华宅第人家，而如今却已不知道飞到了和人家中。
于异国重见故国宫姬，世事如梦呀，肌肤胜过白雪，见其昔日豪贵，发式如旧。江州司马泪水湿透青衫衣襟，我们俩同是天涯沦落的可悲人啊！
参考资料：
1、黄瑞云.词苑英华[M].湖北:湖北教育出版社,2005(3):473.
2、姚小勇.伤情之作愤慨之词——读吴激《人月圆·宴北人张侍御家有感》[J].《文史知识》,1997(10):28-30.
南朝：东晋以后，宋、齐、梁、陈四朝并都于建业（今江苏省南京市），史称其为“南朝”，词中代指已为金所灭亡的北宋。后庭花：曲名，即南朝陈后主所作之艳曲《玉树后庭花》。
髻：女性的一种发型，将头发挽在头顶。堆鸦：即指其发型。
吴激的这首词，通篇借用唐人诗句借景抒情，笔姿盘旋空灵、唱叹有情。当然也必须有一两句实写，才不致使人感到扑朔迷离。因此，过片几句推出前面对暗示的”商女“形象：“仙肌胜雪，宫髻堆鸦。”这两句描写不只是单纯写这位歌姬之美貌，而是从她的容颜梳妆，勾起了词人对北宋故国旧事的回忆和怀念。所以词人抚今追昔，而有“恍然一梦”之感。
昔日皇家女子，今朝却是市井歌妓，这个反差太强烈了，不禁又触发了词人故国之身悲，身世之同感。吴激想自己如今羁身北国，“十年风雪老穷边”（刘迎《题吴激诗集后》），自己和这位歌女不也“同是天涯沦落人”么？这自然使他想起当年白居易于浔阳江头夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲叹：“同是天涯论落人，相逢何必曾相识。......座中泣下谁最多？江州司马青衫湿！”吴激在《人月圆》的结尾三句融合白居易的诗意境，借意抒怀，把自己和这位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。
北宋中叶以后，填词渐趋工巧，隐括前人诗句填词蔚为风气。贺铸、周邦彦、陆游、吴文英等人都擅长此道。而其中吴激这首词将古人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相吻合，不愧是一首成功的“隐括体”。
过市摩双眼，惊嗟阅盛衰。朱楼倚霄汉，曾见始成时。
犹记征车逐后尘，离亭回首十经春。衣冠稷下谁公右，礼乐河间合此新。
长日横经当便坐，有时纡锦见乡邻。绿杨骑马城坳路，应向西风忆故人。
圣代敷文教，台官肃宪纲。吏尘清上国，化雨沐炎方。
华衮曾亲补，龙泉肯钝铓。心肠坚铁石，闻望美圭璋。
冰皎当空月，春随满路霜。羽仪专楚地，威望振饶阳。
压水朱旗稳，浮波彩鹢长。自天垂德泽，连郡仰休光。
持斧先求隽，埋轮竟劾梁。庙廊声誉蔼，寰宇姓名香。
大本需培植，斯文藉主张。尊经传鲁史，论道对虞庠。
唤友林莺切，推贤泮藻芳。明明修礼乐，济济重纲常。
往昔来徵辟，愚蒙赖举扬。晓星随去棹，春雨湿行装。
天意怜衰朽，人心乐退藏。不才淹岁月，多病愧冠裳。
忝窃三年禄，宁窥数仞墙。仲由先入室，贾谊亦升堂。
宦拙官宜冷，形劳鬓已苍。于时复何补，揆道更难忘。
皂帽真慵裹，青衿匪自强。斯须成濩落，积久见荒唐。
寡与朋簪少，恒饥稚色凉。致身难即鹿，处世若亡羊。
客诧工齐瑟，人歌类楚狂。途穷遭白眼，时难厄黄杨。
趋走非吾事，飘蓬岂异乡。铭心知赏激，拭目睹明良。
君来何事更迟迟？知否思君十二时。欲问情由呼弱婢，位传书信寄新诗。
岂因刺绣翻时样，故遣裁笺订后期。独倚楼头重盼望，此衷岑寂有谁知？
邓尉山前古佛宫，湖波万顷贮群峰。欲寻老子当年处，五杏参天宝殿东。
荷叶似侬鬓，荷花似侬妆。
夫婿常别离，羞见双鸳鸯。
