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嗜酒苦猖狂，畏人还龌龊。
老病始悔叹，天下无此错。
管葛逝已久，千古困俗学；扪虱论大计，使我思景略。
中原失枝梧，胡尘暗河洛。
天道远莫测，士气伏不作。
煌煌东观书，无乃太寂寞。
丈夫不徒死，可作一丘貉？岁晚计愈疏，抚事泪零落！
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梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿(yuán)夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津(jīn)。
素(sù)衣今尽化，非为帝京尘。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候，天地苍茫一片，时间恰是晚春。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼，好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头，江涛汹汹淹没了北去的渡口。
身上的白衣被江南的梅雨墨染，却不是京城的尘埃所为。
参考资料：
1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197
2、胡士明．柳宗元诗文选注：湖南人民出版社，1979：208-210
梅实：杨梅的果实，俗称杨梅。
楚、越：泛指江南，这里都是指江南的永州，永州是荆楚的最南端，也是南越的最北处。
海雾：海上的雾气。张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”此处借其乡思之苦的意。江云：江涛如雪，一作“江雪”。北津：北去的渡口。
“素衣”两句：素衣，白色的衣。这里是化用典故，谢脁诗云：“京洛多风尘，素衣化为缁。”这是说“京洛有许多灰沙，白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这梅雨，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
辞家学道入青冥，晓汲清泉昼斸苓。衣染春云同鹤色，剑涵秋水带龙腥。
吟成白雪风生席，歌彻青天月在庭。几度缄书寄仙侣，蓬莱空阔隔沧溟。
共尔髫年故，相逢万里馀。新春两行泪，故国一封书。
夏口帆初落，涔阳雁正疏。唯当执杯酒，暂食汉江鱼。
我昔求为阳羡令，轻舟已有鸱夷兴。最爱铜棺山峻极，自结篮舆陟云径。
铜棺山插南斗魁，下视群峰如突犀。太湖千里在眉睫，高深从此穷攀隮。
欣然有意即独往，明月夜夜眠荆溪。当时便可跨黄鹄，何意人间同木鸡。
飘飘数年如一梦，尔来卜室齐山西。故人多谢姚夫子，数枉车马来山蹊。
秋风忽指阳羡去，欲脱黄绶躬锄犁。人生衣食苟自足，何为卑辱趣尘泥。
田间九月白酒熟，鲈鱼正肥多置篦。老夫为君更破戒，临风引领长江堤。
目疾不饮酒，昏昏心意烦。忽闻郡守至，出户强开颜。
况睹温粹姿，复聆岂弟言。乃知盛名世，属任多才贤。
神欢坐忘疲，欲起屡相援。笋
无限离情酒重倾，送君长啸暮云平。巍峨再见新明阙，带砺犹然旧汉城。
幕府风清初握箸，将星云净正当营。十年养就芙蓉剑，此去应知好发硎。
万古云霄一凤鸾，归来蓬岛月光团。
久将忠义私心许，要使奸雄怯胆寒。
漏尽玉龙随彩杖，赦衔金凤下长竿。
天家催赐黄花酒，笑指是翁能据鞍。
