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吾儿适淮壖，送之梅市桥。
三年安得过，思汝双鬓凋。
今年当代归，秋色已萧萧。
迎汝不惮远，梦泝钱塘潮。
人事不可料，邑民挽归桡，郡牧部使者，交章闻之朝。
增秩复使留，此事久寂寥。
念汝未育子，大女方垂髫，小女闻学行，想像扶床娇。
汝少知读易，外物莫能摇，但愿早举孙，不必七叶貂；归来郎罢前，相从乐箪瓢。
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老自安故乡，况复触罪罟；五年三奉祠，每请幸听许。
贫家似破屋，随事且撑拄，虽殊乞墦肉，已近掘野鼠。
平生胆力薄，不敢犯张禹。
有时一言失，恐惧气如缕。
念此思挂冠，白首冀安处。
吾儿哀乃翁，岁暮忍羁旅。
何时得斗粟，归舍聊共煮。
便草北关书，乞骸归卒伍。
人生恨无年，我老已烂熟。
退耕镜湖上，风雨有茅屋。
事君阙补报，得此不啻足。
余年尚几何，嫋嫋风中烛。
大儿戍塞垣，驰马佩矢箙，去家千余里，辛苦就微禄。
书来续三纸，语悲不忍读。
遹弟在我傍，亦复泪溢目。
门户嗟日衰，持守赖家督。
雪云暗淮天，念汝方露宿。
汝官南寿春，我居东会稽；疋马护秋塞，两犊翻春泥。
淮天沙雁过，江村雪云低。
书来动半年，相望常怆凄。
父子不共耕，此悔真噬脐。
明年城西社，烂醉相扶携。
贵戚庄园隔寺开，夕阳流水绕亭台。为留进上诸花卉，不放閒游载酒来。
还来问旧城，稼穑不知兵。水带孤村迥，风兼野马鸣。
高山余破垒，半塔矗荒营。迟日乡三老，呼牛陇上行。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
卧云庄上残花笑，香似早梅开不迟。
浅色春衫弄风日，遣来当为作新诗。
