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历阳之南有牛渚,一风微吹万舟阻。
华戎蛮蜀古百川,合为大江神所躔。
山盘水怒不得泄,到此乃有无穷渊。
朱衣乘车作官庥,操制生杀非无权。
阴灵秘怪不欲露,毁犀得祸岂偶然。
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牛渚矶边渺渺秋,笛声吹月下中流。
西风不识张京兆,画得蛾眉如许愁。
昭昭素明月。
晖光烛我床。
忧人不能寐。
耿耿夜何长。
微风冲闺闼。
罗帷自飘扬。
揽衣曳长带。
屣履下高堂。
东西安所之。
徘徊以彷徨。
春鸟向南飞。
翩翩独翱翔。
悲声命俦匹。
哀鸣伤我肠。
感物怀所思。
泣涕忽沾裳。
伫立吐高吟。
舒愤诉穹苍
晓斋独坐霜景寒,草堂逸士来相干。风神左峭心意阔。
自言山中新酝熟,手挈一壶兼一轴。果然文字称仪容,已觉建安风彩俗。
嗟予潦倒身无成,偶因章句生浮名。就中怜爱李景俭,酒狂大语欺奴兵。
老夫昔逐巴江岸,唱得《竹枝》肠欲断。为君试发一声看,九派烟霞愁漫漫。
盪胲无后芡,不食又延笼。
啮牙并炼齿,终须落下锋。
雉朝飞,鸣复止。饥食野田粟,渴饮野田水。绣颈斑斑相逐飞,何人感之犊牧子。
圣人在位歌关雎,吁嗟雉兮今何如。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”
天生普六茹,梓发周家庐。刺瓜遘厄会,惜哉剑术疏。
一夫叩刀入,壮士皆次且。随王有樊哙,赵王无鱄诸。
白日脱惊龙,弹指空踌躇。