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花边雪里捻霜髭，怪底诗来妙一时。
聊复小吟开後悟，便应大用到前疑。
先生此曲难先和，著句如棋且著持。
每望南云尺有咫，其人甚远只嗟咨。
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花边雪里撚霜髭，怪底诗来妙一时。聊复小吟开后悟，便应大用到前疑。
先生此曲难先和，著句如棋且著持。每望南云尺有咫，其人甚远只嗟咨。
多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。
酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。佳人不见董娇饶(ráo)。徘(pái)徊(huái)花上月，空度可怜宵。
休文体弱多病身体虚弱，连垂腰的金带都不堪佩系了。望湖楼上正飘散着花香，春天和煦微风吹拂着衣袖，眼望着皓月当空，耳听着悠扬箫声。
酒醉睡去，又从梦中惊醒，正听见漏壶的长流滴水发出清脆而单调的声响，倚在床上似乎感到了无比潮湿。身边的侍酒美人不见了，内心的空虚好像花上的月亮，正在天际空自徘徊，自己竟是空度良宵。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：1013-1016
休文：即梁朝文学家沈约，字休文，体弱多病。金带：高官服饰。暗香：此处泛指花香。弄：玩弄，引申为戏耍。
清漏：古代滴水计时的仪器。又名“漏壶”、“漏刻”。永：长。隐床：倚床。潮：微湿，发潮。董娇饶：“饶”，一作“娆”。“饶”，通“娆”。这里指佳人美女。
上片写词人刚刚病愈，身体尚瘦损虚弱，夜晚登上望湖楼。“多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。”因为梁朝文学家沈约体弱多病，这里词人以休文自比，说自己已衰弱到连垂腰的金带都不堪佩系了。金带是指翰林学士服饰，故此时词人正穿着官服登楼，其腰间佩系着金带服饰。这两句埋下后面心境变化的依据。“望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。”这是词人在楼上所见所闻，词人大病初愈登高望远，顿感浑身轻快惬意，精神为之抖擞。
下片则转入了心绪孤寂的抒发。“酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。”这两句写词人在望湖楼上与友人同僚对月畅饮，酒醒梦回，听见漏壶的声响，感到床上潮湿。其实，漏壶滴水，与卧床潮湿并无干系，这是一种艺术通感描写，听觉与感觉的相互贯通，却真实而生动地透露出词人此时此地的心绪顿然不适。于是，词人一阵孤寂感霎时涌上心头：“佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵。”“可怜宵”，指可爱、可惜的夜宵。词章显示出词人此时的虚度光阴的哀怨心境，词人似乎感到心绪不定，前途未卜，而与词首的“多病瘦损”处境相互关含。结尾三句，实推衍出词人这位孤寂老人，正在人生旅途上疲惫衰弱地行进着。故词中的“徘徊”、“空度”，应是全词的词眼。
全词的妙处在于含蓄蕴藉、藏锋不露，给人以种种联想的启迪。词中的花丛暗香、和煦春风、皓月当空、箫声悠扬，组合成一幅清丽的春夜图。如此美景，引发出词人虚度光阴的感叹。词人的仕途坎坷、环境乖赛、人事艰险、国事日非等种种心理悲哀，正仍在脑海中索绕。这些心理悲哀，词人并没有正面标出，却通过“酒醒梦回清漏永、隐床无限更潮”及“佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵”等空寂画面委婉透出，艺术手法高超。
君不见相如昔隐临邛市，文君当垆身涤器。未逢给札赋凌云，岂免辛勤穿犊鼻。
又不见苏秦大困还家时，失计颇遭妻子詈。谁令奔走事口舌，不学周人营什二。
李侯平生无一廛，只有便便五经笥。儒冠半世已误身，老欲归耕无耒耜。
近闻颍川有瀑布，碓磨能穷溪谷利。酾渠凿石激清流，机动轮旋人力易。
今年麦熟春雨足，车载斗量应有备。勿嫌巾袂缟纷纷，饱看溪渠鸣涖涖。
堆盘坐想雪如山，梦中已觉钱流地。特君结庐秋风初，我欲叩门来上瑞。
起搜汤饼扫飞罗，轹釜操刀定中馈。千金何必羡鸱夷，少有属餍而已矣。
嵇康好锻季主卜，达人未免兹游戏。
明季东林党，门户气太重。亦有附托者，邪正杂然共。
一朝瑕衅成，每被人讥讽。究之诸名贤，风骨自殊众。
委鬼煽虐时，秕政昌言讼。王师下江南，气节争磨砻。
留发不留头，誓死声交閧。碧血飞一门，白骨埋一瓮。
或则缁衣终，或则狂歌纵。东南诸遗老，膺滂相伯仲。
疾风知劲草，根本有人种。从此叹东林，讲学非无用。
犹记征车逐后尘，离亭回首十经春。衣冠稷下谁公右，礼乐河间合此新。
长日横经当便坐，有时纡锦见乡邻。绿杨骑马城坳路，应向西风忆故人。
得句如得仙，悟笔如悟禅。弹丸流转即轻举，龙蛇飞动真超然。
禅瑛乃醉，我顾惭道玄。戏将字画当杖拂，与子凭轼相周旋。
笔若运矛槊，手如致裨偏。眼能援桴鼓，心为制中权。
弃捐尺度废绳削，似曲还直非方圆。适当庖丁善刀后，但见满纸银钩连。
心眼手笔俱不用，拟向底处观其全。思量不可到，此地无中边。
政似观澜亭上夜深后，满空白月孤光悬。
莫言离别废周旋，万里星河共此天。山色自然无挂碍，月明何处不团圆。
寒云渺莽初飞雁，野树萧条咽断蝉。问舍求田经有愿，晓帆春渚望回船。
