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山居何所用，种竹并楹轩。听雨宵忘寐，摇风日破烦。
春来仍引蔓，雨后竞添孙。迸砌思移石，妨池欲废盆。
堤防虞采掘，检束费晨昏。自是林深茂，非因地独温。
有朋如角立，布阵似争骞。戢戢株虽短，骎骎势已存。
却行才避碍，逆曳遂难垠。婢喜频留步，儿欣屡发言。
纵横从可目，散漫孰寻根。蚁败须攻穴，羊侵要补藩。
骤惊疑瓦合，还讶若车奔。岂害偏藏径，何妨便满园。
拥培规我力，振拔果谁恩。坐见身长堑，行看箨蔽垣。
苔俱滋湿晕，兰与王芳荪。未肯低前辈，终当及次番。
万杉真浪说，千橘更何论。蹇傲冬方见，阴森夏乃繁。
务令收晚节，忍把助朝餐。此日聊成隐，它年定改门。
韩公留句伟，侯喜漫名掀。韵险言无丽，搜穷笔殆髡。
直将摅郁闷，底用役神魂。示子斯同作，哦吟莫接暾。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
季月启重阳，金舆陟宝坊。御旗横日道，仙塔俨云庄。帝跸千官从，乾词七曜光。顾惭文墨职，无以颂时康。
仙人巳归白云中，空馀手植青枝桐。根柯盘郁如蛟龙，一朝辟历驱雷公，烈火半爇随狂风。
箕子之裔多髯翁，才气迈俗惊愚蒙。抱持来归寻国工，斲为二琴含商宫。
我来自北欣相逢，持一赠我为我容。自吾得此不敢寐，终夜起坐弹孤鸿。
下弦清泠上黄钟，转弦更张涕满胸。黄虞巳远将无同，恨君不识牙与钟。
恨我不识瞽与矇，《周南》《大雅》当谁从。
传名乃外域，入用信中京。足欹形已正，文斜体自平。
临堂对远客，命旅誓初征。何如淄馆下，淹留奉盛明。
悯物由天性，能官不假威。重为百里佐，遽作九原归。
瑟瑟悲风迥，荒荒零露稀。惟馀凤毛在，五彩翙双飞。
阴阴林木静，寂寂无人境。
红绽紫葳香，岚沈玉膏冷。
看云时独坐，慎事常中省。
何客驭风来，新篁动疏影。
雨过凉生枕簟秋，楼头新月挂银钩。且无挥扇劳纤手，只好烧香伴酒瓯。
