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茅亭夜集俯万竹，初月未光让高烛。
主人酒令来无穷，恍然堕我醉乡中。
草间蛙声忽三两，似笑吾人悭酒量。
只作蛙听故自佳，何须更作鼓吹想。
尚忆同登万石亭，倚栏垂手望寒青。
只今真到寒青里，吾人不饮竹不喜。
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孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。诗豪与风雪争先。雪片与风鏖(áo)战，诗和雪缴缠。一笑琅(láng)然。
入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖间。只有岸上一盏青灯荧荧作闪，同我乘坐的小船遥遥相伴。舱外一阵阵北风肆逞着淫威，想必在无情地摧残着梅花的花瓣。我禁不住推开船窗观看，这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴大作，迫不及待要同风雪争先。雪片与暴风搅作一团，我的诗句又同飞雪互相纠缠。我朗声大笑，心情无比畅然。
参考资料：
1、百度百科.水仙子·舟中
鏖战：激战。缴缠：纠缠。琅然：指笑声朗朗的样子。
小令前两句交代了孤舟碇泊的背景：时间是入夜，地点是洞庭湖，遥岸青荧的灯火，衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”，形象、色彩都有如绘画，足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知诗人只能蜷缩在船舱中，从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令，还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中，是不可能望见“梅花片”的，可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字，则可发现此处的“朔风”，实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果，反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想，于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动，这样看来，“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起，却得到了“雪满天”的全新发现，事出意外，惊喜顿生，难怪要“诗豪与风雪争先”了。这一句中的“豪”字，不止属于“诗”，也是对“风雪”的形容。一来它表现了风雪的劲猛，二来也说明了湖上风雪翻飞之景象，别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意，再次证明了诗人遣字构像的佳妙。
以下写风、雪与诗情搅成一片，难分难辨，活脱脱是一幅江天风雪行吟图。风雪催诗，“一笑琅然”，豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
漫搆轩窗意亦深，滔滔浮俗倦登临。诗书千载经纶志，松竹四时萧洒心。
晓枕不容春梦到，夜灯唯许月华侵。行看富贵酬勤苦，车马重来拾翠阴。
水墨扫金错，每惜柯丹丘。鹘兔互起落，复爱文湖州。
吴兴老人已仙去，纷纷作者谁能悟。石室流芳何处寻，壶丘羽客心偏苦。
虚白子，通仙灵，三湘雨色閒青青。皆山樵人酒半醒，晚风吹梦秋冥冥。
明朝飞上君山去，一曲璚箫龙为听。
新宁才人心不羁，腹中三礼犹耽犁。生事常怀汶阳北，梦游未识灞陵西。
青山白野閒来坐，离黍吹花向人堕。潇洒还同谷口耕，风流也学南阳卧。
谁知宣室聘雄才，不使遗贤滞草莱。使者飞书催上道，郎官立马送离杯。
几回待诏金门里，枥上华骢末由试。甲第歌中少故人，五侯宾从无知己。
以兹翻忆鹿门春，却向清时便乞身。匹马行辞白门柳，群公饯出秣陵尘。
故园独树闽川道，数亩山田半秋草。孺子应知食力安，渊明况及归来早。
入门长啸复长歌，仍把春衣换薜萝。自言林下耽犁好，不道天朝荐剡多。
宿雨才收暖气侵。清明过了觉春深。斜推玉枕抛残梦，轻阁犀梳听鸟声。
邀女伴，到芳林。碧苔净扫坐花阴。闲寻斗草消长日，输却搔头小玉簪。
王泽尚通津，恩波此日新。深疑一夜雨，宛似五湖春。
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀蘋.
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。
蓬莱石上珊瑚树，精卫衔将出海涛。昨夜秋风动凉影，叶叶南唐金错刀。
