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不上江楼又两春，人间到处略知津。
劳君置酒仍呼客，快语端能洗劫尘。
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索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
秋雨初霁开长空，夜天无云吐白虹，擘波浴海出日月，破山卷地驱雷风。
昆仑黄流泻浩浩，太华巨掌摩穹穹。
平生所怀正如此，拜赐虚皇称放翁。
放翁七十饮千锺，耳目未废头未童。
向来楚汉何足道，真觉万古无英雄。
行穷禹迹亦安往，聊借旷快洗我胸。
涛澜屡犯蛟灵怒，涧谷或与精灵逢。
黄金铸就决河塞，俘献颉利长安宫。
不如醉笔扫青嶂，入石一寸豪健惊天公。
燕坐心源如止水，馀工吟笔烂生花。谁知此老真三昧，孔老瞿昙共一家。
王局琳宫车马稀，丹炉药鼎俗缘微。自朝真祖□金箓，为习官仪见紫衣。
暖日尚迟欣小至，寒梅欲放坐忘归。云深剖竹堪烹茗，半榻谈经觉息机。
