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高为峰岚下涛江，极目森秀涵苍凉。
始知著色未造极，台似丑女施铅黄。
惊泉骇石聚幽怪，巨楠穷柏蟠老苍。
鹿门寺，华子冈，神雷鬼电或取将。
是耶非耶远莫详。疑闻钟声起晻霭，
似有帆影来微茫。陌穷渡绝雪满坂，
驴鞍钓笠分毫芒。炎曦亭午试展玩，
坐觉烟雨生缣缃。古来绝艺必名士，
俗史辟易安敢当。大年脂粉米老狂，
先朝仅数燕侍郎。吾闻汾阳子，
贵购父画一笔不许它人藏。矮屏短轴已可宝，
况此四幅垂华堂。呜呼主人谨护守。
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仙家洞天三十六，地脉独数华阳灵。我师佩印主其所，雾阁云窗常不扃。
支铛玄夜煮白石，飞檄白书鞭轰霆。茅君礼罢月如水，控鹤直入秋冥冥。
玉皇闻师司下土，召赴弥罗紫霄府。命临真境向蓬莱，玉佩霞琚绾簪组。
旧游为别今几春，时忆家山魂梦苦。危峰飞瀑正当门，閒却长桥跨溪浒。
郭熙画手称良工，运毫命意趣不穷。当年应预写句曲，深林邃壑何其同。
我师得此如拱璧，索我开图着诗笔。赋诗看画思飘飘，何须更蹑王乔舄。
往事茫茫话劫灰，屡经兵燹使人哀。但夸南北凭天险，不信孙卢截海来。
白骨青磷愁向暮，茧丝保障究谁才？自从庙算添戎旅，铁瓮吹笳万马回。
袖卷香罗日又曛，寸心都作锦回文。莫教吹动参差玉，惊断阳台一段云。
少年飞翠盖，上路动金镳。始酌文君酒，新吹弄玉箫。
少年不欢乐，何以尽芳朝。千金笑里面，一搦抱中腰。
挂冠岂惮宿，迎拜不胜娇。寄语少年子，无辞归路遥。
散发南楼夜，翛然披素襟。
蛩声依草际，萤火落墙阴。
老破当年梦，秋生久客心。
遥思苔石上，坐听美人琴。
万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。
百里西风禾黍香，鸣泉落窦(dòu)谷登场。
老牛粗了耕耘债，啮(niè)草坡头卧夕阳。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
只有它经过了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
参考资料：
1、赵山林，潘裕民．桃李春风一杯酒——宋诗经典解读：中西书局，2009-10-1：第141-142页．
2、缪钺等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987.12（2012.7重印）：第493-494页．
3、缪钺等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987.12（2012.7重印）：第1473页．
禾黍：禾与黍。泛指黍稷稻麦等粮食作物。鸣泉：淙淙鸣响的泉水。窦：此指水沟。
了：了却。啮：同“嚼”，啃、咬。原作“齧”。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
“”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，禾熟雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
