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催花小雨饯馀寒，衰病今朝始出山。
移北阜文从汝笑，非西畴事勿予关。
预知帝耜开耕籍，初洒天瓢遍城寰。
便起笔床茶灶兴，钓舟久矣阁前湾。
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暮年台笠代羸骖，信步篱东过舍南。
稍喜农家行食麦，径催园户去移酣。
寻花公倘来过甫，置薤吾无可语参。
诸县丰登条教简，醉翁饮少已先酣。
茅檐卧听雨声寒，晨起油云遍海山。
州牧忧勤真可记，田家苦乐最相关。
亲祈閟宇神其吐，谁道灵湫鬼所寰。
但愿时平鱼稻熟，结茅青壁舣沧湾。
白头无复驾征骖，薄有田庐汾水南。
但使金穰堪拾穗，何曾玉食欠包酣。
莫辞社酒传三爵，犹胜障泥趁六参。
不必宗文扶亦可，老人不饮似微酣。
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
半阴半晴恼乱我，不禁春意惟殢春。
黄莺丁宁舌初转，杨花轻盈来弄人。
东家秋千多美女，舞腰娉婷衣金缕。
彩索徘徊渐渐高，墙头见人羞欲住。
柳下谁家薄媚郎，立马昂头不肯去。
科名进士重，仕宦宰邑难。羡尔英妙姿，致身青云端。
牛刀初小试，遽尔涖剧繁。一朝谢师友，茕然吏民间。
众目胥睊睊，万口哗以欢。寒者待我衣，饥者待我餐。
晦者赖以明，郁者赖以宣。一身百责萃，事事来相关。
所贵各当理，事妥民斯安。况当江闽交，孔道多往还。
一事胡可苟，顷刻宁暂闲。时时怀隐忧，念念斯民艰。
民乃吾子姓，财乃民肾肝。民身即我身，心肉何忍剜。
圣朝待士厚，发策亲临轩。何以报国恩，民者君之天。
爱民即爱君，慎勿忘斯言。
两世相从今几人，回头强半已埃尘。
此心点检终如一，时事无端日日新。
