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愁眼逢欢春水明，诗情得酒春云生。
花梢蝴蝶作团去，竹裹鹁鸠相对鸣。
邂逅浮生此日好，缠绵俗累何时轻？
擘牋沫墨乏奇句，擫笛当筵惭妙声。
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幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。树势想高日，地形夸得时。自然成避俗，休与白云期。
雪满初阳候，斑衣下直庐。春风覃帝里，昼锦导亲舆。
柳色逾燕甸，花光接赵墟。瑶池青鸟使，玉殿紫鸾书。
黄发应多祉，白眉久不虚。登车雄孟博，驱传美相如。
旧德贤星聚，新恩湛露馀。萱庭光列鼎，梓里羡充闾。
莫恋青霞久，须知白简疏。称觞娱寿域，封事想宸居。
将母重来日，鱼轩引鹭车。
积雨茅斋坐转慵，村庄一梦兴偏浓。短堤浮水株株树，高阁临窗面面峰。
南郭风霜曾揽辔，东郊烟雨自明农。城堙咫尺招邀地，杖屦无嫌日过从。
把袂风尘日，燕歌且共听。客心寒易怆，离夜酒长醒。
蕉荔经持节，江湖感聚萍。黄金交谊少，垂白任飘零。
名场羡尔一身收，墨诏新衔拜醉侯。
艇子旧装莲叶样，吴儿殊有串珠喉。
轻舆软径花间驭，晚翠朝烟水上楼。
我有清狂公记取，十旬三度净慈游。
剥圭碎璧崑山颓，天容黯惨凝不开。
随和抵鹊虎兕吼，阳愆阴伏推从来。
雀鼠怀安怖入壁，声侔海翻星陨石。
疾雷破山万壑沸，急雨悬河平地尺。
嘉生春浅才纤毫，季子御雹勤嗟嘷。
冲冲凿冰穷谷里，申丰此说殊未高。
情深意真。眉长鬓(bìn)青。小楼明月调筝(zhēng)。写春风数声。
思君忆君。魂牵梦萦(yíng)。翠销香暖云屏。更那堪酒醒。
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝声清冽，铿锵几声惊四座，犹如春风拂面令人悦。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
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写春风数声：在春风中弹奏一曲表达思念的曲子。
翠销：指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，又称银屏。
自辛稼轩始，豪放词异军突起，与婉约词并称大宗。但这两种词风并非对立，而能兼容，特别是一些辛派词人仍能于豪放中见其婉约，词的委婉细腻的特质并未消失。在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，豪放狂逸是其主导风格。而大部分小令却写得宛转有度，深沉多情，仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝，下阕写女子对情人的萦念。题材虽不离艳情，但却能一洗绮罗香泽之态，以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发感情。这一点既不同于花间词的剪江刻翠，也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种刻意求工，表现出它自己特有的风格。
词的主旨在于相思忆别。上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首二句从内心和外貌两个方面刻画女子的形象：她的感情非常深挚，她的思想非常真诚。不但品德好，仪容也很美。仅仅“眉长鬓青”四字，便把她美丽的容貌刻画出来。古代女子以长眉为美。这里仅以寥寥四字，便如电影中的特写镜头，把人物的主要特征——两道修眉，一头秀发，非常鲜明地展现在读者面前。它没有浓墨重涂，而只是象素描一般，几笔勾勒，便给人留下深刻的印象。“小楼”二句，写环境，写动作。在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的妆楼，或指文人孤栖的寓所。因此长期以来小楼在读者的心目中成为一种诗化的意象。这里的小楼，是指女子的妆楼。此刻一轮明月，照进小楼，如此良夜，这位女子弹起秦筝，清音缭绕，令人陶醉。词人没有也不可能在小词中像韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》那样，以众多的比喻形容音乐的美妙动听，而只是用“春风”二字概括出筝声的神韵。这声音好似春风，它荡漾于小楼，使楼内充满温馨；它萦回于女子的心房，使她情意绵绵。此处的“写”字，用语极其工妙，它既生动地表现出了筝声意境和神韵，又暗示了女子的灵心慧性，表现力极强，可谓千锤百炼，妙手偶得。下阕又陡转笔势，将沉浸在甜蜜中的回忆拉回到寂寞相思的无情现实。“思君忆君，魂牵梦萦”，也是用白描手法，纯系口语白话，然又归于醇雅。用语极其工丽，但其艺术效果却不如这里来得好。原因何在？就在简炼明确如从口出，因而入人最易，感人也深。倘加以状语、定语，再间以典故，丽则丽矣，工则工矣，但读后需费一番思索。此则白描一大好处也。“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色已渐渐销退，暖香已渐渐减少。简单六个字，把眼前与往日、环境与内心高度地浓缩在一起，可谓高度凝炼简洁！都充满了不胜今昔之感，物犹如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示这位女子曾经以酒浇愁，想在醉乡中解脱相思的困扰。酒醒以后，离愁重新袭来，更觉不堪。所谓“举杯销愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）的境界。“更那堪”三字，道尽个中况味，亦白描之特点也。
