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韪轩吾石友,相从三十年。
舌本多文献,胸笥皆简编。
脊梁硬於铁,虽贫不言钱。
古井波愈静,老干骨尤坚。
眨眼七十翁,酡颜蚋银髯。
辞我归旧隐,从此将终焉。
我怀虽恻楚,君意难弃捐。
顾我亦岁徂,华发蒙其颠。
君王念帷盖,高车会当悬。
尔汝一蘧庐,日月双弹圆。
合离与聚散,暮景必复然。
以兹强排遣,送君鄞水边。
空江涨夏潦,远山生夕烟。
野鸟投林飞,渔舟冲浦还。
万物各有适,人生且随缘。
江东企西浙,道里无半千。
幸及身强健,尚可相周旋。
所愧韩魏公,不能官老泉。
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古有贤令尹,为贫民出租。今亦有贤令,代民偿所逋。
何必偿所逋,不忍伤肌肤。君以古人心,能为古人义。
我是吟哦翁,亦有古人意。几夜月明中,为君吟古风。
昌黎有名言,受恩异知已。
而况不识面,知心讵能面,
知心讵能几。浮云日多变,
交道冷如水。握手遽下石,
利害毫发比。人情易燥湿,
滟澦发九轨。终然风雨晦,
鸡鸣独无已。世变方下趋,
特立系君子。山谷未见坡,
气味已相似。希文非素交,
永叔甘远徙。敢谓世无人,
前修可专美。我昔闻君名,
恍如读青史。已乃知同时,
深心爱敬起。端平滥持衡,
荐贤职当尔。亟以闻九重,
夜半下一纸。雅志乐弦歌,
公车犹尼止。贤者固难进,
夺情辞诏旨。知贤未及用,
上印返田里。闲居事幽屏,
黜陟不到耳。宾朋有公言,
声徽振商祉。入则禆国论,
挺挺中流砥。出持皇华节,
光风泛桃李。从容五六载,
平进付常理。又闻交游间,
荣落保终始。不负杨临贺,
真见其人矣。夜梦加昼思,
仿佛眉宇紫。军将忽打门,
缄书照窗几。几檐屡开阖,
襟期顿清泚。有如峄阳桐,
知音发妙指。高情激孤笑,
新意偿宿喜。得一夔已足,
失百参何耻。老我岂私贺,
善类知有恃。看君广厦开,
大芘天下士。
昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮(xù),轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰。
昏鸦掠过天空,远而飞去,自己却满怀着怨恨,临风独立。眼下是急雪翻飞,有如柳絮散落香阁。晚风轻轻地,吹拂着胆瓶中的寒梅。此时此刻,心字香烧成灰烬,自己的心也已冰冷。
参考资料:
1、张秉戍.纳兰词笺注:北京出版社,2000
2、施议对.纳兰性德集:凤凰出版社,2011
昏鸦:黄昏时分,昏暗不明的乌鸦群。香阁:青年女子所居之内室。 胆瓶,长颈大腹,形如悬胆之花瓶。心字:即心字香。
这首词,抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见,容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹,便极精美幽微。尤以结句最妙,一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻,既指香已燃尽,也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词,是女子在冬日黄昏思念心上人,然而,解作容若思念意中人也未尝不可。
以“尽”与“立”描摹一种状态。而“恨因谁”,则郑重地提出问题。但是,并不马上回答。而已“急雪”与“轻风”一组并列对句,展开画面。即将内在情思物景化,令其与外部景物融合为一,又将外部景物情思化,谓其“乍翻”与“吹到”。究竟有情、无情,难以分辨。然后,直至结尾,才推出答案。谓心字香与香字心,都已死去。用的是双关语,颇饶意趣。而言情如此,亦够决绝。或以为说闺中情,代女子立言,谓于冬日黄昏,思念着远游人。
这首词存在一个镜头转换,如同拍电影一样。前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下,望着渐渐飞远的昏鸦,心里充满伤感,不停地叹息。后面写的却是闺中的女子所住的香闺。这个女子是纳兰心爱的女子。纳兰把镜头对准了她的香闺,对准了香闺的一切物事:从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。
银笙声声衬着天涯游子的心香飘摇,归乡之念绵延却始终杳杳。某日醒来惊觉流光已把人抛闪。流光无情比起自觉心如死灰,更叫人心下惘然。
唐巡光帝则,夏务穆宸仪。珠旗扬翼凤,玉兽俨丹螭。
流吹和春鸟,交弄拂花枝。
吉贝城边寄此身,故乡归少异乡亲。
蜀无担石雄何苦,洛有书船孟不贫。
绿水孤村何处客,白头双阙老门人。
令狐冒雪成图画,还许渠侬续后尘。
平湖万顷烟,孤峰一湾月。常伴高人吟,邈与尘世绝。
曾随捕鱼者,一棹缘源入。不识芙蓉花,别来几攀折。
客路渺无际,崎岖何日平。积烟迷远树,残照下荒城。
水宿先归港,朝行暗计程。长桥知渐近,笳鼓隔林鸣。