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牛背牵来一牧儿，要从古道去扬辉。
莫学当年只履客，无人秋采却西归。
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枕障薰(xūn)炉隔绣帷(wéi)，二年终日苦相思，杏花明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂(chuí)。
枕边薰炉的香烟在帐幕飘袅，两年来我整天苦苦地怀念你。明月和杏花明自我的心思。
我为了寻你走遍天上人间，终于与你重新欢聚在一起，醒来才知道这又是在梦里。如今正是小雨纷飞的黄昏，画帘默默无声凄清地低垂。
参考资料：
1、严迪昌．《中华古词观止》．上海：学林出版社，1995：48
2、刘翠，刘石．《雅词精品》．北京：学苑出版社，1994：120
3、乔力．《唐五代词选》．北京：人民文学出版社，2000：70
4、高阳里．《花笺春心·婉约集》．北京：中国青年出版社，1997：22
5、林兆祥．《唐宋花间廿四家词赏析》．郑州：中州古籍出版社，2011：144
6、杨光治．《唐宋词三百首今译赏析》．南昌：江西人民出版社，1996：33-34
枕障：枕头和屏障。薰炉：用来熏香或取暖的炉子。杏花明月：杏花每年春天盛开，月亮每月一度圆缺，故以之拟指岁月时间。始应知：才能知，或正可知。
天上人间：天上和人间。觉：醒。画帘：精绣、垂彩之帘。
词的上阕看似平淡，然而有些地方也颇见精巧。如首句的“隔”字，既交代了室内枕屏、薰炉与绣帷间的位置，更使人生出一种人去楼空、远隔天涯的联想。第三句，杏花明月用来作为春秋季节的特征，并且用拟人的手法赋予它们人的感知，点明只有杏花明月深知作者的相思之苦。这样写，的确为词的意境增添了一分落寞与惆怅。
词的下阕构意佳妙。代为设想爱姬已逝，却不愿信其逝，故着一问句，愈见其恍惚哀恸之态。下面两句更妙，旧日的欢情只有在新梦中重现，正当缠绵悱恻之际，忽然醒来，惟有“枕障薰炉隔绣帷”，此时的悲哀之情可想而知。但作者到此意犹未足，再着力添上一笔，醒来之时，正值黄昏，画帘低垂，雨声沥沥，真是到了“此恨绵绵无绝期”的境界。古人曾说，词起结最难，而结尤难于起，如这首词的结句，不仅为全词增添了画意诗情，并且给人留下了极为丰富的想象余地，真是所谓词家本色，故能打动悼亡者之心。
纵观全词，词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。面对有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬。遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回忆使他无法忘怀，不禁邀请春花、明月与之共语。因这情，花知、月知、天知、地知，如此深切的感情确实哀婉动人。下片写梦中相会，情到深处，悼亡人竟不信爱姬已逝，上天入地苦苦寻觅，但都成空，只好在梦乡重温旧情，而这往日的欢乐，又仿佛别添几分新鲜。这新鲜，是经年之后爱情的一种升华。全词写得真切、自然、哀婉动人。
圣代文明盛，薰风禁篽开。温纶宣玉阙，彩仗莅仙台。
捧日弹冠庆，承恩珥笔陪。荣光浮太液，瑞霭接蓬莱。
漾楫清荷里，维舟翠荻隈。华班佳树下，珍膳御厨来。
散步通璇圃，环池藉绣苔。香分天禄札，文待孟坚才。
湛露沾天泽，需云挹帝杯。炉烟临水泛，苑鸟隔花催。
纳卷劳询问，随人赐剪裁。重闻申巽命，窃幸荷深培。
顾分弥知惕，扪衷敢自猜。抒诚盟夙夕，秉训凛昭回。
永戒虚憍习，期殚樗栎材。皇仁逾海岳，何以效涓埃。
长啸仰天明，哲士何凋丧。贤圣既日远，前辈复谁望。
忆昔公存时，词林有凭仗。英气挺山岳，健笔敌刘项。
追琢金玉相，洒落江湖浪。乾坤百物情，随意咨跌宕。
一官三十年，位已近君相。王曾声价新，范晔才猷壮。
东阁富论思，西垣多述创。当世可无双，前代讵多让。
朝方倚司马，士正思刘向。造化不可知，修短竟难谅。
平生功业志，未得大敷畅。山颓梁木萎，天黑魁星暗。
但闻逍遥歌，不复亲几杖。我本樗枥材，桃李滥收奖。
前路方茫茫，磊落将安放。鸣呼已焉哉，天乎何荡荡。
黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。
五瑞分王国，双珠映后家。文飞书上凤，武结笥中蛇。
出豫荣前马，回鸾丧后车。衮衣将锡命，泉路有光华。
国骋双骐骥，庭仪两凤凰。将星连相位，玉树伴金乡。
歌舞侯家艳，轩裘戚里光。安知杜陵下，碑版已相望。
耿耿孤光海上流，几家空想大刀头。欲探蟾兔应无迹，始信山河总是愁。
白露丹枫寒自化，清霜白骨烂谁收。此身若有双凫舄，不向人间叹九州。
初冬常忆宴梁州，百炬如椽满画楼。
三十七年犹未死，茅檐霜冷一灯幽。
