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池方一寻深寸许，泉脉涓涓萦砌台。闻道旱天能作雨，定应变化自何来。
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蔼蔼春风入水村，森森乔木映朱门。
高人遗迹空佳句，谁识旌阳後世孙。
万里区区学宦游，江南江北几时休。朝来作别殷勤语，为谢多情黄栗留。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
水菽中岁乐，鼎茵暮年悲。
同胸苦零落，会合尚凄其。
况乃梦乖阔，伤怀而赋诗。
诗言道路寒，乃似北征时。
叔兮今安否，季也来何迟。
中夜遂不眠，辗转涕流离。
老我孤主恩，结草以为期。
冀叔善事国，有知无不为。
千里永相望，昧昧我思之，幸唯季优游，岁晚相携持。
於焉可晤语，水木有茅茨。
畹兰伫归憩，绕屋正华滋。
林深自爱玉溪滨，肯问囊空甑有尘。但扫轩窗置书册，时将樽俎醉诗人。
幽寻灵运登山屐，静寄渊明漉酒巾。南渡百年青社远，如君终不负閒身。
昔日金华去，梅花护我车。车行苦辘轳，花枝冷不花。
今作吴兴游，梅花共一舟。舟行不数里，花气盎罗浮。
初见蕊如茧，再见破如剪。层出胜蕉抽，盘旋殊蓬转。
舵尾笼鸣禽，睍睆度好音。驿路泄春意，花鸟驱客心。
何为前度梅，芳信分迟速。造化别无因，位置良难独。
仙骨终清奇，遭逢不可知。荏苒当春华，名山證素期。
春色连吴越，灵气蕴同室。我新乐聚欢，身不识离别。
花兮作解人，斯时特地亲。孤屿林处士，招隐西湖滨。
主人何郑重，佐他酒两瓮。花香杂酒香，苕霅水风送。
送我夜不眠，起坐觉衣单。推篷际清晓，还看雪漫天。
千载东篱有晋香，客床风雨梦浔阳。
白头湖海孤心在，青眼诗书旧味长。
哭兀已知欢此夏，温柔何必老为邻。
殷勤还祝南山寿，岁岁梅花岁岁觞。
