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紫塞持戎节，青蒲职谏垣。囊封矜朴直，牍背辨深冤。
终赖重瞳顾，难忘再造恩。微躯如获殉，黄鸟不须论。
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四塞联初郡，千官仅代工。舟车逾汉迹，台省变唐风。
贤杰程能际，戎夷率服中。轩威百年在，何必画周公。
风丝袅(niǎo)，水浸(jìn)碧天清晓。一镜湿云青未了，雨晴春草草。
梦里轻螺(luó)谁扫，帘外落花红小。独睡起来情悄悄，寄愁何处好。
柔风细细，水面上映出一望无际的云朵。雨过天晴，然而这春色反而令人增添愁怨。
梦中曾与伊人相守，轻轻地为你描画眉毛。梦醒则唯见帘外落花，这一怀愁绪该向何处排解呢？
参考资料：
1、闵泽平编著．纳兰词全集汇编汇评汇校：崇文书局，2012.03：第205页2、（清）纳兰性德著；田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第147页3、（清）纳兰性德，（清）顾太清著；夏华等编译．纳兰词太清词图文版：万卷出版公司，2012.05：第90页
风丝：风中的柳树枝条。袅：随风摆动的样子。浸：浸染。青未了：青色一望无际。草草：匆促之意，劳心烦恼。
轻螺谁扫：描画眉毛。螺：螺黛，古代女子画眉之墨，也叫螺子黛。谁：此为自指。 扫：描画。悄悄：淡淡的忧愁，却又绵绵不断。寄：寄托。
这首词描写闺中女子伤春伤别的情怀，词句以春怨为题，落笔处却多是春晴美景、旖旎美梦，但是美景、春梦中更凸现出闺中人的相思之苦和伤离哀怨。一喜一悲形成强烈的对比，从而凸现了伤春伤离之哀怨，构思巧妙，笔触细腻，格调清婉，写法别致，反差强烈。
上阕是景语。“风丝袅，水浸碧天清晓。”寥寥数字便写出了春日的美好景色，这本应该是一片令人振奋的风光，但接下来，词人便从这景色中看到了愁绪，“湿云”本是一个很好的意象，刚下过雨的晴天显得湿润怡人，词人将仿佛还没于透的天气写入词中，别有韵味。但词的末句以“春草草”三字急转直下，美好的春色反令离人更添忧烦，春景愈明媚，愈露出了离人的愁苦心绪。
虽然这美好的雨后春日令人神清气爽，但是纳兰依然感到疲惫怠倦，这是因为春思扰人，词人在思念中，自然无法做到一心去欣赏春日的美景。上片独独写景，写出春日的景物，与别的写景不同，词人写景，只是简单的几笔，便能刻画得深人人心。
下阕则开始写心。既然春光无心欣赏，那便是心中藏着事情，“梦里轻螺谁扫”一句疑问打开下片的开端，点明烦恼的缘由，也写出词人为何事而烦忧。他在担忧一个人，惦念着一位佳人。梦里谁为佳人描眉，当外面落红开始，梦境醒来便飘逝而去，现实依然是孤独一人，这真是让人忧伤的事情，一腔的闲情该如何寄托，只能是付与诗词之中，聊以慰藉。词结尾二句以反问结束整首词，直发胸旨，表达了孤寂的情怀，词人自己也不知道，这一腔的幽思该如何化解，提笔像是自问，又好像是寻求答案。
全词上片写景，下篇言情，颇具情景交融之妙，抒发词人内心孤寂的情怀，而这百年前的情感，已经由不得后人去妄自揣测了，只能从词的字里行间，去体会当时词人当时的心境了。
聚首日嬉戏，胡乃遽言别。回首十年间，坐令肝胆裂。
东阳古佳地，先民有遗烈。为我一酹之，山寒水清绝。
无以持赠君，高秋千里月。
张家女儿八岁馀，手把椽笔誇能书。翠眉玉貌画不如，一朝献艺承明庐。
风云会合冠佩集，当面濡毫翻墨汁。弱身窈窕才过膝，步腕回旋万钧力。
怒鲸横海枯树立，震空忽堕颠崖石。功成直与造化俱，歘见声名起京邑。
紫裘蒙茸年少儿，宝刀琼带羊角觿。平生一字不到眼，对此悄然颜色赧。
君不见蔡文姬，班婕妤，风流文采绝代无。吁嗟陶家五男子，总令纸笔为荒芜。
君不见平乐馆，古城何处寒云满。
君不见奉诚园，荒台无踪秋草繁。
白日沉山水归海，寒暑频催陵谷改。
皇天大运有推移，富贵于人岂长在。
请看当年广陵王，双旌六纛何辉光。
幸逢中国久多故，一家割据夸雄强。
园中欢游恐迟暮，美人能歌客能赋。
车马春风日日来，杨花吹满城南路。
叠石为山，引泉为池，辟疆旧园何足奇。
经营三十年，欲令子孙永保之。
不知回首今几时，繁华扫地无复遗。
门掩愁鸱啸风雨，种菜老翁来作主。
空余怪石卧池边，欲问兴亡不能语。
春已去，人不来。
一树两树桃花开，射堂踘圃俱青苔。
何须雍门琴，但令对此便可哀。
人生不饮胡为哉？人生不饮胡为哉？
火树虹梁拂绛宵，拍张浑脱沸春朝。韶华璧月当三五，丽曲银筝度六么。
螺黛试妆眉晕浅，麝枚分润甲煎销。葳蕤莫下朱门钥，不及晨钟未寂寥。
牡丹意态已无穷，况是连房斗浅红。晓色竞开双萼上，春光分占一枝中。
娥英窈窕临湘浦，姊妹轻盈倚汉宫。只为多娇便相妒，芳心相隔不相同。
