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地席贤王宠，官分右掖司。
文华天所赋，政事吏为师。
始见良言进，俄惊哲士萎。
平生公辅业，所赖圣明知。
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松声度暖风，花气薰迟日。乘兴问三三，何劳邀七七。
并骑出都门，扬鞭一相语。杨柳遍春山，应从何处去。
又沧江岁晚倚高秋，危旂拂残星。认旧游陈迹，离离禾黍，低接孤城。
避地仍惊劫燹，风掠马蹄腥。霸气销磨尽，满地笳声。
极目已非吾土，怅登楼王粲，醉魄难醒。感斜阳身世，应减鬓边青。
对东墙、逞歌竞舞，是重来、名士又新亭。同载酒、向荒薹下，休更论兵。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
花婵娟，泛春泉。竹婵娟，笼晓烟。妓婵娟，不长妍。
月婵娟，真可怜。夜半姮娥朝太一，人间本自无灵匹。
汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。
寒日青宫闭，玄堂渭水滨。华夷笺乍绝，凶吉礼空新。
薤露歌连哭，泉扉夜作晨。吹笙今一去，千古在逡巡。
台州地阔海冥冥，人踏金鳌背上行。独在异乡为异客，无花无酒过清明。
