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老丑移形转可吁，凋零已到骨之余。
似因漱石磨成磷，幸免投梭折得疏。
根笋尚如儿龀短，医师欲实火田虚。
喜无乾胏劳吾決，含咀犹能味古书。
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多少泪，沾袖复横颐(yí)。心事莫将和泪滴，凤笙(shēng)休向月明吹，肠断更无疑。
我有多少的泪水，纵横交错地流在脸上。我的心事不用拿来边哭边诉说，那笙箫不要在我流泪时吹起呀，我现在无疑已是极度伤悲了。
参考资料：
1、杨敏如．南唐二主词新释辑评．北京：中国书店，2003：98-101
2、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2162
沾袖：（泪水）沾湿衣袖。颐：下巴。心事：心中所思念或期望的事。将：拿。和泪说：一面流眼泪，一面述说。凤笙：相传秦穆公时，萧史善吹箫，穆公女弄玉爱慕他，穆公便将弄玉许配给他。后弄玉学吹箫，其声清脆悦耳，引动了凤，夫妇遂驾凤飞去。休：不要。向：朝着，在。泪时：伤心落泪之时。吹：吹奏。肠断：形容极度悲伤痛苦。更：愈发。月明：月光明朗。
李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反写正的艺术手法，以乐来反衬苦，笔意有曲婉之感。但这首《望江南》（多少泪）则不同，是直笔明写，正见正写，直抒胸臆，坦吐愁恨的艺术手法，因而有愈见沉痛之感。二词可同读，对作者的忧思愁恨则体会更深。
“多少泪”即“多少恨”之续写，“一晌贪欢”（李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）后，悲情更苦，离恨更深，作者再也无法自制，只能任凭“多少泪，断脸复横颐”了。眼泪纵横当不是抽泣哽咽，而是激情难收，也许有号啕之举，但是，泪可流，“心事”却不可说，一是满腔悔恨无法说，二是故国情怀不能说，自伤之情、囚居之苦，片言俱现，作者心中愁苦跃然纸上。不但“心事”不可说，连往日可以寄托情思的凤笙也不能吹起，这种痛苦和不自由是非常地残酷。古人悲思不可解，常有“欲将心思付瑶琴”（岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》）之想，而这情此景，作者却连这一点奢望都不敢有。况且，凤笙向来为欢歌之用，于此时吹奏，对李煜来讲，只是徒增感慨、更添思忆而已，所以一句“休向”，使作者的幽居无奈中又多添了几分不堪回首的痛苦。于是乎，“肠断更无疑”但是惟一的结局了。这首词正是李煜入宋后“此中日夕只以眼泪洗面”的真实写照。
全词与“多少恨”同调，取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多少恨”有更直入人心的感染力。
严陵避世士，四海一钓矶。三聘非其心，独采富春薇。
蒙城有静者，白首卧荆扉。筑台俯溪鸟，默玩道心微。
箕踞谢官长，把竿忘是非。少年词赋场，秉笔落珠玑。
投老漫假板，长啸却南归。缅怀直钩理，濯发待日晞。
贫贱得肆志，富贵多危机。
遥作时多难，先令祸有源。初惊逐客议，旋骇党人冤。
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
迥阁伤神峻，长江极望翻。青云宁寄意，白骨始沾恩。
早岁思东阁，为邦属故园。登舟惭郭泰，解榻愧陈蕃。
分以忘年契，情犹锡类敦。公先真帝子，我系本王孙。
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
自叹离通籍，何尝忘叫阍。不成穿圹入，终拟上书论。
多士还鱼贯，云谁正骏奔。暂能诛倏忽，长与问乾坤。
蚁漏三泉路，螀啼百草根。始知同泰讲，徼福是虚言。
绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，
不忍更思惟¤
闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，
惆怅旧房栊。
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，
携手暗相期¤
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，
相见更无因。
山寒木落峭孤台，南北常分冷暖开。
自笑三生如结习，每来月下立苍苔。
适华胥氏问津来，祥兆其先必有开。偶尔入怀真是玉，及乎同梦却非梅。
曰兰倘可名千古，指李何妨又一回。未问读书堂上客，斲轮堂下亦英才。
荆轲为燕使。
送者盈水滨。
缟素易水上。
涕泣不可挥。
