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谁知物外一山川，缥缈楼台小有天。不向溪头遇仙子，桃花流水亦悠然。
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风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？
难逢易散花间酒，饮罢空搔(sāo)首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热，陪伴自己的只有自己孤单的影子。我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己，大声质问苍天谁是这世间清醒不醉之人。
2、纳兰信德著；闵泽平译．《纳兰信德全集02词集》：新世界出版社，2014：95页
判教狼藉醉清尊(zūn)，为问世问间醒眼是何人？炉烟：熏炉或香炉之烟。残灺：烧残的烛灰。判：情愿、甘愿、不惜之意。清尊：酒器，借指清醇之酒。醒眼：清醒之眼光。
词首第一句以冷风、残烟、烛灰、孤影交织而成一幅孤寂凄凉的室内独居图景。“风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影”，冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热；陪伴他的，只有孤单的影子。他既是自感忧愁如此，漫漫长夜该如何打发。
词的第二句写词人无法派遣忧愁，只能通过借酒来消愁。“判教狼藉醉清樽”，即是说我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己。“判教”、“狼藉”，都是决绝之语，感情色彩极为强烈，说明词人愁痛深入骨髓。否则他也不会大声质问苍天，问谁是这世间清醒不醉之人。“为问世间醒眼是何人”出自《楚辞-渔夫》：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。”这句质问，似也点明了词人满腔郁闷忧愁的原因。
词的第三句写借酒消愁、时光短暂。“难逢易散花间酒，饮罢空搔首”，为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难、离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。“空搔首”写出了词人对人生的感慨、对离别的无可奈何。
词的尾句写出了虽然借酒消愁，但担心醒时又会继续喝酒的心理。“闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前“，既然闲愁萦怀，难以派遣，词人只能用美酒和梦乡来逃避它。但词人又害怕醒来之后，满腔的愁思就会让他又一次来到酒杯的面前。“总”字写出了词人的怀疑，“恐”字写出了词人的害怕和担心。
全词迂回曲折，写出了词人从孤独到借酒销愁，再到对酒产生怀疑，心中担忧酒醒后又会继续喝酒逃避的心理活动，和李白”抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁“类似。
马生遗我溪山景，我笑从前好卜居。地僻结茅依涧宿，水深移棹隔溪渔。
月满船头春载酒，香生竹里夜分蔬。室中切莫悲婺妇，横笛于今怨有馀。
礼义生富足，为富或不仁。谁能如吴君，捐己以惠人。
开塾延师儒，聚书教比邻。岂徒名誉美，要使风俗淳。
人物方眇然，作养当及辰。文章虽致身，经术乃新民。
宣公相业著，辅子理学醇。二贤乡先正，千载德不泯。
吴君真盛举，勉哉继前尘。何当袭春服，从子语水滨。
腊月五，无别语。握起须弥槌，打动虚空鼓。五日风，十日雨，圣人作而万物睹。
晴霞蔽虚壁，玉殿何穹隆。层梯高百级，飘摇亘长虹。
飞楼接云汉，一望天地空。秋清远峰秀，叶落疏林红。
湘帆片影没，湘水一线通。江城渺不见，隔岸浮岚重。
孤原隐落日，大壑生凉风。悠然与襟期，愿寻物外踪。
妾肌如玉颜如花，长眉窈窈青山斜。
深闺学成新妇礼，镜鸾不与留年丰。
昨朝东邻裁嫁认，今朝西邻催结褵。
自邻孤灯照春梦，年年风雨梨花时，
不怨父母贫，不恨蹇修拙。
妾生赋命自坎壈，底用间情写红叶。
千丝万丝霜练光，与谁织作云锦裳。
千针万两黻黼，与谁佩服朝明堂。
吁嗟妾薄命，薄命可奈何。
失时还自羞，失身羞更多。
妾宁失时无失身，平生分定月下绳。
但把贞心守贞色，肯信婵娟解误人。
万里安西久宿师，东风吹草又离离。
玉壼贮满伤春泪，锦字挑成寄远诗。
击虏将军方战急，押衣敕使尚归迟。
妆台宝镜尘昏尽，发似飞蓬自不知。
