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名园新整顿,樽酒约追随。春晚花飞少,墙高蝶度迟。
注汤童煖酒,拍案客争棋。寂寞鞦韆索,无人尽日垂。
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公子王孙逐(zhú)后尘,绿珠垂泪滴罗巾。
侯(hóu)门一入深如海,从此萧(xiāo)郎是路人。(如海一作:似海)
公子王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
参考资料:
1、雅瑟.《唐诗三百首鉴赏大全集》:新世界出版社,2011:324-325页.
公子王孙:旧时贵族、官僚,王公贵族的子弟。后尘:后面扬起来的尘土。指公子王孙争相追求的情景。绿珠:西晋富豪石崇的宠妾,非常漂亮,这里喻指被人夺走的婢女。罗巾:丝制手巾。
侯门:指权豪势要之家。萧郎:原指梁武帝萧衍,南朝梁的建立者,风流多才,在历史上很有名气。后成为诗词中习用语,泛指女子所爱恋的男子。这里是作者自谓。
这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
“公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
“侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
从语言上看,这首诗用词很准确。在封建社会里,造成这类人间悲剧的,上自皇帝,下至权豪势要,用“侯门”概括他们,恰当不过,比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人,既写女子的不幸,也描述了自己所爱被劫夺的哀痛,而造成这种痛苦的,正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥,但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望,却比直露的指斥更厚重,也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
为有玉田饭,任从金粟过。名园花树早,小径求羊多。
煮茗通玄理,焚香去染痾。宗侯非旷荡,若意在烟萝。
岭表岂必热,庚伏频滂沱。
薄暮辱招要,盆李参瓶荷。
君侯如长松,折节交藤萝。
奇字识夏鼎,古音弹云和。
今日素商至,高屋凉意多。
夜清群籁息,已有蛩鸣莎。
人生不饮酒,贤愚同销磨。
拍手问湘累,独醒欲如何。
谬承青眼顾,讵惜苍颜酡。
客散我亦归,耿耿看斜河。
思归时节,乍寒天气,总是离人愁绪。夜来无奈被西风,更吹做、一帘秋雨。
征衫拂泪,阑干倚醉,羞对黄花无语。寄书除是雁来时,又只恐、书成雁去。
白纻舞衫记初著,月明侍宴临飞阁。舞馀香暖苒浮襟,进前持酒力不任。
君王凝笑杯未覆,不惜低徊重舞曲。当时一身备百好,月不长圆秋易老。
白纻凄凉弃箧中,不悲见弃悲秋风。
京尘如海水,明眼本来空。折苇流沙北,扶桑断石东。
百年无梦后,万象不言中。瓜步还西上,庐山问远公。
王侯气迈往,青春颇干禄。任侠似朱家,窜身脱冤狱。
甘随支遁游,不作子公牍。着鞭投前地,嗜山性尤酷。
遗民卧江汉,无心谋半菽。数面遂成亲,开怀注醽醁。
新闻倒青箱,谠论尊黄屋。禅参灵运前,庭列山阴竹。
好乖当语离,作恶徒满腹。西风挂席归,清谈渴心足。
汉庭今侧席,公道追黄鹄。莫作稻梁谋,营营辈鸡鹜。
我自宴山川,坐啸临长谷。