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竹里幽泉荷盖池,主人投绂自相宜。水风吹面难成醉,山月当头易得诗。
漠漠稻畦翻虎掌,深深花坞结蜂脾。年来想像清高处,羞愧浮云满鬓丝。
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泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻(qīng)蜓(tíng)立上头。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天里柔和的风光。
小荷叶才刚从水面露出尖尖的角,就有一只小蜻蜓立在上头。
参考资料:
1、余建忠.中国古代名诗词译赏.昆明市:云南大学出版社,2011年:363页.
2、萧练武杨敬华.中国语文.上海市:复旦大学出版社,2009年:192页.
3、羊玉祥.古典诗文鉴赏.北京市:中国广播电视出版社,2007年:204-205页.
泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。照水:映在水里。晴柔:晴天里柔和的风光。
尖尖角:初出水端还没有舒展的荷叶尖端。上头:上面,顶端。为了押韵,“头”不读轻声。
此诗是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。
第一句,紧扣题目写小池的源泉,一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出,没有一丝声响,当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流,更是小而又小了。这本来很寻常,然而作者却凭空加一“惜”字,说好像泉眼很爱惜这股细流,吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来,变得有情有趣,富有人性。
第二句,写树阴在晴朗柔和的风光里,遮住水面。这也是极平常之事,可诗人加一“爱”字,似乎用她的阴凉盖住小池,以免水分蒸发而干涸,这样就化无情为有情了。而且,诗舍形取影,重点表现水面上的柔枝婆娑弄影,十分空灵。
三、四句写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面,显露出勃勃生机,可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面,它似乎要捷足先登,领略春光。小荷与蜻蜓,一个“才露”,一个“早有”,以新奇的眼光看待身边的一切,捕捉那稍纵即逝的景物。
诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才,有的重大题材,须写出壮阔的境界、恢宏的气势;有的题材甚小,仅是生活中一个细节,但却能写出幽情逸趣。且此诗写的犹如一幅画,画面层次丰富:太阳、树木、小荷、小池,色彩艳丽,还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓,清亮的泉水。画面充满动感:飞舞的蜻蜓、影绰的池水,充满了诗情画意。
兖鷩毳希元,君尊十二旒。璪取玉以文,五采宗成周。
手展仙书向此朝,起予俗病对芭蕉。室间半夜云璈动,岩罅千年雪髓消。
閒说茅龙骑太白,遥闻木鹤降仁娇。秦车汉辇穷天下,望断蓬莱并寂寥。
杨柳昽昽天欲明,锦江夜雨江水生。盐船无数恶年少,閒上江楼看晓晴。
新种芭蕉绕石房,清阴早见落书床。根沾零露北山润,叶带湿云南涧凉。
得地初依苍石瘦,抽心欲并绿筠长。雨声夜响巅崖瀑,晴碧朝浮海日光。
樗栎自惭全寿命,楩楠合愧托岩廊。观身正忆维摩语,草字宁追怀素狂。
白昼栖迟吾计拙,青霄偃仰汝身强。岁寒要使交期在,莫畏空山有雪霜。
隋堤柳,汴河旁。夹岸绿阴千里,龙舟凤舸木兰香。
锦帆张¤
因梦江南春景好,一路流苏羽葆。笙歌未尽起横流,
锁春愁。
河桥柳,占芳春。映水含烟拂路,几回攀折赠行人,
暗伤神¤
乐府吹为横笛曲,能使离肠断续。不如移植在金门,
近天恩。
章台柳,近垂旒。低拂往来冠盖,朦胧春色满皇州,
瑞烟浮¤
直与路边江畔别,免被离人攀折。最怜京兆画蛾眉,
叶纤时。
御沟柳,占春多。半出宫墙婀娜,有时倒景醮轻罗,
麴尘波¤
昨日金銮巡上苑,风亚舞腰纤软。栽培得地近皇宫,
瑞烟浓。
陶翁本爱菊,屈子亦餐英。两贤天壤间,千古清风清。
翁乎饮辄醉,子也空独醒。何如贺狂客,不羡身后名。
中州有沃壤,丧乱不得耕。种菊数十本,得酒还自倾。
自歌仍自和,乌乌作商声。陶然有馀乐,聊复全此生。